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El sueño del trapero 5 mayo 2014

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Llegamos al tercer disco en solitario de Mark Knopfler, que ve la luz el 30 de septiembre de 2.002 con el título de “The Ragpicker´s dream” (El sueño del trapero)

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La foto que ilustra la carátula está hecha por el fotógrafo parisino Elliot Erwitt y se tiula “España, Valencia, 1.952. Robert y Mary Frank”, que son el matrimonio que está bailando en la cocina de su propia casa. Fue elegida por Mark porque “representa todo lo que es bueno en la vida”, según sus propias palabras.

El disco fue grabado en los “Emerald Studios” y “Ocean Way Studios” de Nashville y los “Home Studios” de Londres entre enero y abril del 2.002. Publicado en el sello habitual de Mark, “Mercury Records”, tuvo una edición limitada para el Reino Unido y Canadá que incluía las doce pistas en un cedé y, aparte, cuatro cortes grabados en directo y un vídeo de uno de sus cortes en otro deuvedé.

La atmósfera del disco es eminentemente acústica y las letras hablan de la vida de un pobre pero digno vagabundo que lucha por abrirse camino en la vida, consiguiendo de vez en cuando algún que otro pequeño triunfo.

Para no repetirme, deciros que los músicos son los habituales en los discos de Mark Knopfler y que tan sólo puedo destacar dos de sus cortes, el primero de ellos titulado como “Hill farmer´s blues” (El blues del granjero de la colina):

Y el corte número cuatro de la versión limitada, que no es más que una versión en directo, grabada en el “Massey Hall” de Toronto el 3 de mayo de 2.0001, del archifamoso “Brothers in arms” y que no necesita ninguna presentación:

Estas montañas cubiertas de brumas, ahora son un hogar para mí. Pero mi hogar son las tierras bajas de Escocia y siempre lo serán. Algún día volverás a tus valles y a tus granjas y no seguirás quemándote para ser compañero de armas. A través de estos campos de destrucción, bautismos de fuego, he presenciado vuestro sufrimiento, cómo la batalla se hacía más cruenta. Y aunque me hicieron mucho daño, en el miedo y el sobresalto, no me dejásteis solo, mis compañeros de armas. Hay muchos mundos diferentes, demasiados soles diferentes, y sólo tenemos un mundo, pero vivimos cada uno en el nuestro. Ahora el Sol se ha ido al infierno y la Luna cabalga bien alto, dejadme que me despida. Cada hombre tiene que morir, pues está escrito en las estrellas y en cada línea de la mano. Estamos locos por hacerle la guerra a nuestros compañeros de armas (Brothers in arms – Mark Knopfler).

No quiero extenderme más sobre la carrera de Mark Knopfler, que ha seguido publicando discos en solitario y colaborando ampliamente con todo tipo de músicos, puesto que mi verdadero interés era mostraros su faceta de compositor de bandas sonoras.

Queda tan sólo mostraros esta pequeña rareza, a dúo con el gran Chet Atkins (que ya ha aparecido en otras entradas de este mismo blog), que seguro que os sonará y con la que nos despedimos de este gran guitarrista, que hace algún tiempo estaba “en graves apuros”:

Gracias y hasta siempre, querido Mark…

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A shot of glory 2 mayo 2014

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Continuando donde lo dejamos en la entrada anterior, vamos a disfrutar de la gaita guerrera de Iain MacInnes, con el que comienza el segundo corte, titulado como “Hard Cases” (Corazas duras), de la banda sonora que da nombre a la presente entrada y que comenzamos a descifrar en la anterior. Dicha gaita da paso a la poderosa guitarra de Mark Knopfler y al resto de instrumentos, como podremos comprobar si váis al archifamoso “Reproductor de Músicas Posibles” que encontraréis a la derecha de vuestra pantalla, mucho más abajo.

Saltamos al corte número cuatro, de nombre “Training” (Entrenamiento), que empieza con el acordeón de Ian Lothian y las tremendas percusiones de Danny Cummings, por sólo mencionar lo más destacable de este tema instumental que podéis escuchar a continuación en el siguiente vídeo:

En el próximo corte, el quinto de los que componen el álbum y titulado “The new laird” (El nuevo terrateniente), son el arpa de Billy Jackson y el acordeón de Ian los que abren el tema para continuar con el resto de los instrumentos:

“Four in a row” (Cuatro seguidos) es como se titula el séptimo del disco, un marchoso tema instrumental que, sin duda, no podréis dejar de seguir su compás con el pié. Una buena mezcla de folk, rock y (prácticamente) electrónica, combinada sabiamente por el bueno del señor Knopfler:

Y como después de la tormenta viene la calma, aquí tenéis el noveno corte, titulado “Sons of Scotland-Quiet Theme” (Hijos de Escocia – Versión sosegada), que como su propio nombre indica, es la muy, pero que muy relajante versión del primer tema del disco (que ya de por sí lo era… aunque aquí le añade su toquecito “ambient” con los teclados que le da una nueva textura) y que también tendréis que degustar en el “Músicas Posibles” que tenéis aquí mismito, a vuestra derecha de la pantalla.

En el décimo corte, nos encontramos con “It´s over” (Se acabó), aunque no os preocupéis, pues aún quedará otro tema para finalizar… Un tema precioso, casi celestial, que podéis escuchar en el siguiente vídeo:

Terminamos el desarrollo de la banda sonora con el tema que le da fin, el decimoprimero de los que lo componen y titulado “Wild mountain thyme” (El tomillo de la montaña salvaje), basado en una canción folk compuesta por Francis McPeake y versionado cientos de veces por todo tipo de artistas. Otra preciosidad que os dejo aquí para que la sobereéis como se merece:

Hasta la siguiente entrada…

Fútbol es fútbol… 28 abril 2014

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Al año siguiente, 2.001, Mark es homenajeado de una manera muy singular, ya que un fósil de dinosaurio descubierto en Madagascar es bautizado como “Masiakasaurus Knopfleri”, o lo que es lo mismo, “Lagarto Vicioso de Knopfler”…

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El dinosaurio en plena actuación…

Parece ser que los paleontólogos de la Universidad de Utah que hicieron el hallazgo eran fans de los “Dire Straits” y escuchaban su música mientras excavaban, por lo que decidieron reconocer la labor de Mark como su fuente de inspiración por hacer más llevadero el pesado y aburrido trabajo de excavar a pleno sol.

Ese mismo año, se estrenaba esta película:

Titulada como “A shot of glory” (Un lanzamiento glorioso), trata sobre la historia de un futbolista escocés (interpretado por un futbolista real llamado Ally McCoist), estrella de un ficticio club llamado “Kilnockie” que se clasifica para la final de Copa contra el Rangers, mientras el dueño del club, un norteamericano interpretado por Michael Keaton, intenta llevarse el club a Dublín, en Irlanda.

La historia de esta película está subrayada brillantemente por la música de Mark Knopfler, quien compone (por el momento) su última banda sonora:

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que ve la luz el 28 de abril de 2.002 y que se publica, como siempre, en “Mercury Records”.

Los “elegidos para la gloria” musicales son, en esta ocasión, Chris White al saxofón, Steve Sidwell a la trompa,

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Eso es una trompa y no lo del elefante…

Ian MacInnes a las gaitas, Catriona MacDonald al violín, Ian Lothian al acordeón, Billy Jackson al arpa, bodhrán y whistle, Guy Fletcher a los teclados y Danny Cummings a la percusión.

Mark y Guy Fletcher coproducen el disco, que fue grabado en los “Castle Sound Studios” entre los años 1.999 y 2.000, y que comienza con este precioso “Sons of Scotland” (Hijos de Escocia):

Seguiremos en la siguiente entrada, pero no puedo dejar pasar la oportunidad de homenajear a un mítico entrenador de fútbol, con mayúsculas, que nos ha dejado recientemente. Descansa en paz, querido Vujadin:

 – Prefiero perder un partido por nueve goles, que nueve partidos por un gol.

– El fútbol es imprevisible porque todos partidos empiezan cero a cero.

– Ganar es mejor que empatar. Y empatar es mejor que perder.

Vujadin Boskov, filósofo del fútbol.

Navegando hacia Filadelfia 26 abril 2014

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Llegamos al año 2.000, en el que Mark Knopfler es condecorado con la medalla de la Orden del Imperio Británico

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por sus servicios a la música, con el grado de Oficial.

Además, tiene lugar el lanzamiento al mercado, en fecha 26 de septiembre y con un retraso de varios meses (pues por problemas con el diseño de las carátulas no se pudo publicar en mayo), del segundo disco en solitario de Mark, titulado como “Sailing to Philadelphia” (Navegando hacia Filadelfia):

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Ojo, la foto sale movida a propósito…

Bueno, pues dicho álbum es publicado, de nuevo, por “Vertigo Records” pero con tres versiones: una para el Reino Unido, otra para EE.UU. y Canadá (en el sello “Warner Bros”), y finalmente otra para el resto del mundo (en “Mercury Records). La diferencia entre estas versiones es sólo la inclusión de dos canciones que aparecen en la edición local para el Reino Unido y que no aparecen en las otras dos versiones. Más adelante lo explico mejor…

Aparte, salieron al mercado varios mini EP, con cuatro canciones dos de ellos y otro con dos.

Es grabado en los estudios “Ocean Way” y “Tracking Room” de Nashville y en los “Sound West” de Londres, entre los años 1.998 y 2.000 y cuenta con las voces de James Taylor y Van Morrison en alguno de sus temas.

Además, colaboran en el disco los siguientes músicos: Richard Bennett a la guitarra, Jim Cox al piano y órgano, Gut Fletcher al teclado y coros, Glen Worf al bajo, Chad Cromwell a la batería, Aubrey Haynie al violín y Paul Franklin a la “steel guitar”, por sólo citar algunos (la lista es el doble de larga y no os quiero aburrir…).

Todas las canciones están compuestas por Mark, quien vuelve a tener tareas de coproducción del álbum.

Comenzamos el desarrollo del disco con el octavo corte del mismo, titulado “Prairie Wedding” (Boda en la pradera), que trata de una hermosa historia de amor a distancia que acaba finalmente en boda:

Hemos podido escuchar a los coros a David Rawlings y a Gillian Welch, que volverán a poner sus voces en un corte posterior. Continuamos con el noveno tema, titulado “Wanderlust” (Ansia de ver mundo), con ese sonido “atmosférico” que os atrapará, sin duda:

Ahora hay una deriva hacia el country en el décimo corte del álbum, de nombre “Speedway at Nazareth” (Carreras de motos en Nazaret), que trata del mundillo de la velocidad y de recorrer los EE.UU. en dicho medio de transporte, contando nuevamente con las voces a los coros de David y Gillian:

Nos vamos hacia las arenas de Nevada (Sands of Nevada), que es como se titula el décimo corte del disco, en el vídeo que vamos a ver a continuación (aunque las imágenes pertenecen a Euskadi y no a Nevada…):

Finalmente explicaros que en la versión para EE.UU y Canadá aparece el tema “Do America”, la edición internacional contiene el corte titulado “One more matinee” y la edición para el Reino Unido tiene ambas canciones. La razón (absurda al menos para mí) era que esta última canción era “demasiado inglesa” (según los idiotas de Warner Bros.) para el mercado norteamericano.

De todas maneras, ninguna de las dos merece aparecer en este blog…

Nos vemos en la siguiente entrada.

Metrolandia 22 abril 2014

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En mayo de 1.998 sale al mercado discográfico la banda sonora de esta película, “Metroland“, un film que trata sobre los sueños de libertad de unos jóvenes londinenses allá por la década de los 60:

La música, como habréis escuchado al final del tráiler anterior, lleva la firma inconfundible de nuestro querido amigo Mark Knopfler, quien compone la mitad de las catorce canciones que componen la banda sonora original de la película, cuya carátula es la siguiente:

Metroland_soundtrack_album_cover

Como venía siendo habitual, Mark se ocupa de la producción, de tocar la guitarra y de cantar algunas de las canciones, siendo los colaboradores especiales en el disco los siguientes: Glenn Worf, al bajo; Chris White, a la flauta y al saxofón; Steve Sidwell, a la trompeta y al fiscorno, que es un instrumento muy parecido a la trompeta, pero de sonido más grave;

fiscornoGuy Fletcher, a los teclados; Chad Cromwell, a la batería; Jim Cox, al piano y al órgano Hammond y, finalmente, Richard Bennett, a la guitarra.

Como he comentado anteriormente, sólo siete de los temas que componen dicha banda sonora están compuestos especialmente para la película por Mark (siendo los demás, canciones de otros artistas, incluyendo a “Sultans of swing”, de los “Dire Straits”)

De estos siete cortes, sólo voy a destacar a tres de ellos, empezando por el que abre la película y la banda sonora, un precioso tema instrumental que se titula “Metroland Theme”:

Saltamos hasta el sexto corte, titulado “Down day” (Día de gala), mucho más relajado y suave, acariciando nuestros oídos, tal y como comprobaréis a continuación en el vídeo siguiente:

Acabaremos con el octavo corte, titulado “She´s gone” (Ella se ha ido), con el que nosotros también nos marchamos, tristes y cabizbajos como las notas que lo componen, hasta la siguiente entrada:

 

Nota del Bloguero: Desgraciadamente, al estar de vacaciones, no he podido dedicarle como se merecía una entrada completa al fallecimiento de uno de los más grandes escritores de todos los tiempos (al menos para mí, era el más grande de entre los grandes). Como ya os han dado la tabarra lo suficiente en todos los medios de comunicación, sólo os pido una cosa: mañana, día de Sant Jordi, comprad (o como mínimo comenzad a leer) alguna de sus maravillosas obras con las que nos obsequió su poderosa y fértil imaginación.

¡Descansa en paz, querido Gabito!

Él se detuvo un instante frente al castaño, y una vez más comprobó que tampoco aquel espacio vacío le suscitaba algún afecto.

— ¿Qué dice?- preguntó.

— Está muy triste- contestó Úrsula- porque cree que te vas a morir.

— Dígale —sonrió el coronel— que uno no se muere cuando debe sino cuando puede…

(Cien años de soledad – Gabriel García Márquez).

Meneando al perro 10 abril 2014

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Mark Knopfler vuelve a componer una banda sonora después de unos cuantos años. Y lo hace para una película que es una sátira política sobre los escándalos sexuales de un presidente de los EE.UU. Su título es “Wag the dog” (Menea al perro) y se estrena en España con el título de “La cortina de humo“:

La película se estrena en 1.997 y la banda sonora se publica el 13 de enero del año siguiente en el sello “Vertigo Records”, el habitual de Mark:

MarkKnopfler-WagTheDog-Recto

Se grabó en los “Air Studios” de Londres y sólo dura unos 24 minutos, pudiéndose considerar un mini-álbum.

En esta ocasión, los músicos de los que se rodea son: Glenn Worf al bajo, Guy Fletcher a los teclados, Chad Cromwell a la batería, Jim Cox al piano y al órgano Hammond y Richard Bennett a la guitarra, siendo el propio Mark quien también toca la guitarra, canta y además compone todos los temas y co-produce el álbum.

Puedo destacar alguno de sus cortes, como por ejemplo el segundo, que se titula “Working on it” (Trabajando en ello):

Ejem… creo que se me ha colado este otro “presidente”. Os ruego me disculpéis… Ahora sí, éste es el buenísimo tema instrumental del que os hablaba…:

Finalizamos con el tercer tema, también instrumental, y que se titula “In the heartland” (En el interior del país), muy sosegado, como podréis escuchar a continuación:

El resto de cortes de la banda sonora son más country o no merecen la pena figurar en el blog.

Volveremos a hablar de otra banda sonora… pero probablemente ya será después de la Semana Atea (santa para otr@s…), puesto que voy a disfrutar de unos merecidos días de descanso.

Que disfrutéis de los días de fiesta…

 

Un corazón de oro 7 abril 2014

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Un sinfín de cosas pasan desde la publicación de “Last Exit to Brooklyn”, entre ellas la publicación del último álbum de estudio de “Dire Straits”, en 1.991. La gira posterior supondrá dos malas noticias para míster Knopfler: la separación de su segunda esposa en 1.993, Lourdes Salomone, y la disolución del grupo en 1.995.

Anteriormente, se publica en 1.993 un recopilatorio con lo mejorcito de sus bandas sonoras, titulado “Screenplaying” (Haciendo guiones):

Screenplaying-cover

Sin amilanarse por sus problemas amorosos y musicales, Mark decide dar un paso adelante y publicar su primer disco en solitario, titulado “Golden Heart” (Corazón dorado)

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en el que mezcla canciones del estilo de los últimos discos de “Dire Straits” con otro tipo de temas que no tienen nada que ver con el pop-rock del grupo, consiguiendo la libertad creativa que no podía desarrollar en la banda.

Fue grabado en varios estudios de Nashville, Londres y Dublín entre los años 94 y 95, siendo publicado el 26 de marzo de 1.996 en el sello habitual de Mark, “Vertigo Records”, rodeándose de grandes músicos, como veréis en los temas que os ofrezco a continuación.

El primero de ellos es el que hace el número siete del disco, titulado “A night in summer long ago” (Una lejana noche de verano), en el que tiene como invitados de lujo a unos músicos que vais a reconocer de inmediato, en cuanto empiecen a sonar los primeros acordes:

Esta maravillosa canción estaba bien arropada por alguno de los integrantes de “The Chieftains“, de los que bien os dí la tabarra durante todo el año pasado. Concretamente por Sean Keane al violín, al que acompañaban Paul Brady al whistle, Donal Lunny al bouzouki, Mairtin O´Connor al acordeón, Paul Moore al bajo y Liam O´Flynn a la gaita irlandesa. Una galaxia de grandísimos músicos…

Continuamos con el décimo corte, que se titula “Je suis désolé” (Lo siento) en el que el bueno de Mark hace sus pinitos en francés, como podéis comprobar a continuación:

El country corre por sus venas, acompañado de Sonny Landreth a la “steel guitar” y a los coros, Steve Conn al acordeón, Michael Doucet al violín, Michael Rhodes al bajo, Eddie Bayers a la percusión, Billy Ware al triángulo

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Un triángulo sin catetos ni hipotenusas

y Danny Cummings en los coros.

Finalizamos con el decimotercer corte del disco, “Done with Bonaparte” (Acabado con Bonaparte), una mezcla explosiva de música country y buen folk irlandés que os garantizo que os encantará:

Los “culpables” de esta perfecta comunión entre ambos tipos de música, aparte del propio Mark, son los mismos que en el séptimo corte y además Robbier Casserly a la batería.

Aquí lo dejamos hasta la siguiente entrada…

 

Tomando la última salida… 3 abril 2014

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En el mes de septiembre de 1.988, Mark Knopfler anuncia la disolución del grupo “Dire Straits” (hecho que no tendría lugar realmente hasta varios años más tarde), motivado por el deseo de cambiar su estilo musical, del pop-rock del grupo a otros tipos de música por el que se sentía últimamente más atraído: blues, folk y especialmente country. Por lo que en 1.990 funda “The Notting Hillbillies“, grupo en el que también está Guy Fletcher (teclista de los “Dire Straits”) y otros tres músicos más provenientes de otros grupos. Para que os hagáis una idea, os voy a dejar a continuación una pequeña muestra del estilo del grupo, que tendría una muy corta vida, con sólo un disco en su haber:

Un año antes, compone su quinta banda sonora, para la película “Última salida a Brooklyn”:

Dicha banda sonora se publica el 3 de octubre del 89 en el sello “Vertigo Records”, siendo previamente grabado en los “Air Studios” de Londres con la participación del propio Mark a la guitarra y a la producción, con Irvine Arditti y David Nolan a los violines (que ya habéis tenido la ocasión de escuchar en el anterior vídeo), Michael Brecker y Chris White a los saxofones y Guy Fletcher a los teclados.

La carátula de la misma es la siguiente:

Mark_Knopfler-Last_Exit_To_Brooklyn-Frontal

Como comprobaréis a continuación, no tiene nada que ver con las anteriores músicas para películas con las que nos había deleitado el bueno de Mark, siendo mucho más tristes y melancólicos los cortes que os voy a ofrecer.

Comenzamos por el corte número dos, titulado “Victims”, en el que destaca la influencia de la música clásica en el desarrollo del mismo. Un tema oscuro que podréis escuchar a continuación si váis al archiconocido “Reproductor de Músicas Posibles” que tenéis aquí mismo, a la derecha de vuestra pantalla.

Continuamos con el tema número cuatro, titulado “A love idea” en el que escuchamos el lloroso pero bello violín de David Nolan, que intentan imitar (sin conseguirlo) los teclados de Guy Fletcher:

Vamos a finalizar la presente entrada y el recorrido por “Last Exit to Brooklyn” por el tema que lo cierra, el número nueve de los que componen dicha banda sonora. Un tema instrumental bellísimo ante el que no queda más remedio que abrirle la puerta y dejarlo que entre por cada poro de nuestra piel, tocando nuestra fibra más sensible. Un violín, que toca espléndidamente Irvine Arditti, es el culpable de esta maravilla con la que nos despedimos hasta la siguiente entrada:

The Princess Bride 29 marzo 2014

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Vamos a seguir sorprendiéndonos:

Si en una anterior entrada os dejé con la boca abierta (o al menos eso espero) desvelándoos que Mark Knopfler era el compositor del tema “Private dancer”, supongo que también os habréis quedado con un palmo de narices escuchando el tema anterior, titulado “Morning ride” (Cabalgada matinal), donde Mark compone un tema que es absolutamente música clásica y que es el cuarto corte de la banda sonora del film que da nombre a la actual entrada.

Continuamos con el quinto tema del disco, titulado “The friends´song” (La canción de los amigos), de aire bucólico y que, como el tema anterior, está interpretado a los sintetizadores por Guy Fletcher:

Como una prolongación del tema instrumental anterior, escuchamos el octavo corte de la banda sonora, titulado “Guide my sword” (Guía mi espada), en el que volvemos a dejarnos mecer por los sintetizadores de Guy, que nos transportan a mundos oníricos, tal y como podremos comprobar en el siguiente vídeo:

Y como toda película tiene un final feliz (o casi todas), finalizamos el recorrido por el álbum y la presente entrada con el decimoprimer y penúltimo corte del disco, titulado “A happy ending” (Un final feliz):

THE END… por el momento…

 

La princesa prometida 26 marzo 2014

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Seguro que recordaréis esta célebre escena de esta no menos famosa película, en la que se escucha cansinamente una conocida frase:

Pues esta escena corresponde a la película “La princesa prometida“, cuya banda sonora está compuesta por el bueno de Mark Knopfler

The+Princess+Bride+Mark+Knopfler+The+Princess+Bri

quien fue tentado por el director del film, Rob Reiner (fan de la música de Mark) para que compusiera la banda sonora, creyendo que sería la única persona que podría captar perfectamente la atmósfera (mitad aventurera, mitad romántica) que define a la película. Mark tan sólo puso una curiosa condición: que apareciese en alguna parte del film la gorra de béisbol que el propio Rob llevaba puesta mientras dirigía el falso documental “This is Spinal Tap“:

Tras cumplir dicha condición, Mark comentó posteriormente que había sido sólo una broma y que la hubiera compuesto de todos modos.

La banda sonora se publicó el 12 de noviembre de 1.987 en el sello “Vertigo Records” y colaboraron con Mark los siguientes músicos: Micky Feat al bajo, Guy Fletcher a los sintetizadores (además de co-producir la banda sonora a medias con Mark) y Jamie Lane a la batería. A las voces, tenía en el tema que abre el disco (que consiguió una nominación a la “Mejor canción original” en la 60ª Edición de los “Premios Oscar”, siendo la ganadora de dicho premio el tema principal de “Dirty Dancing”) a William Borsay, más conocido por su nombre artístico: Willie DeVille.

Compuesta entre Willie y el propio Mark, el título de dicha canción es “Once upon a time… Storybook love” (Érase una vez… Amor de cuento):

El resto de la banda sonora lo descubriremos en la siguiente entrada…