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Cuatro manos más… 31 enero 2015

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Continuamos nuestra andadura por el álbum “Lau Eskutara” con el corte número ocho, que comienza de una forma un tanto extraña para irse normalizando a medida que empezamos a escuchar los instrumentos de cuerda de Julio y la triki de Kepa. Lleva por título el de “Jainkoaren poza” (algo así como “La alegría de Dios”, pero no me hagáis mucho caso…):

Ahora escucharemos uno de los temas que más me gustan del disco, el noveno de los que lo componen, y que se titula “Pátio das camélias”. Una absoluta preciosidad que no podéis dejar escapar:

Como en temas anteriores, los instrumentos de cuerda que Julio toca con maestría se van solapando, componiendo una maravillosa melodía a la que Kepa va aportando poco a poco granitos de arena musicales que forman un todo absolutamente prodigioso en este décimo corte, titulado “Pousada das neves”:

Otro de mis favoritos, por su ritmo y su contagiosa alegría, es el que hace el número once, que lleva por nombre “Después de la misa”:

Y ya que pronto va a llegar el Carnaval, me parece muy oportuno escuchar el decimosegundo corte del disco, titulado “Disfarces” (Disfraces) con el que finalizamos la entrada de hoy y el recorrido por el disco, que como habréis notado, es uno de los que más me gustan de la primera etapa de Kepa:

A cuatro manos… 28 enero 2015

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Continuamos donde lo dejamos en la anterior entrada, es decir, en el segundo corte, en el que nos topamos con otra alegre composición musical que lleva por nombre el de “Eguzkiaren dizdira” (Algo así como “La resplandeciente salida del sol”). Pues nada, a brillar:

En el tercer tema, es Júlio quien lleva la voz cantante, sobre todo en la obertura del mismo, con un ritmillo endiablado que hace muy peculiar su escucha. Se titula “Pedrinhas” (Piedrecitas):

La alegría persiste en el cuarto corte, titulado “Dantza con noivos” (Baile con novios), con un toquecito tropical hacia la mitad del tema:

Ahora es Kepa el que lleva la batuta en el quinto tema, titulado como “Señora-moca” (Señora-moza), que destaca por su sonoridad especial, seguramente por haber sido grabado en directo:

Seguimos más o menos en la misma onda en el sexto corte, titulado “Kalatxoriak” (Gaviotas pequeñas):

Llegamos al momento intimista del álbum, en el que nos dejamos llevar por la melancolía en esta versión de un clásico inmortal, “Sodade” (Tristeza), cantada por la cantante Minela y que constituye el séptimo corte del álbum:

Más adelante, podréis disfrutar de otra versión infinitamente mejor, pero ahora me gustaría que escuchárais la original, cantada por la gran Cesária Évora:

Lo dejamos aquí, para continuar en la siguiente entrada…

Lau Eskutara 24 enero 2015

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A mi me gusta aprender no solo de la música sino de las personas: por qué hacen música, los que crean, los que no… yo creo que sí evolucionas. Para descubrir la evolución también hay que hacer un esfuerzo por parte del oyente. Además la música puede cambiar mucho, la misma música según como la vistas puede sugerir muchas cosas. Por ejemplo, si mis composiciones las toco exclusivamente con una pandereta y un txistu suenan de una forma muy distinta a si lo hago con una orquesta de cámara. La misma música podría sugerir diferentes cosas aún teniendo el mismo espíritu (Kepa Junkera).

Estamos a finales de 1.995 y volvemos a disfrutar de un trabajo discográfico de nuestro amigo Kepa, que en colaboración con el músico portugués Julio Pereira

Juliopereira

publican un trabajo a cuatro manos que se llamará precisamente así, “Lau Eskutara” (A cuatro manos):

Kepa Junkera & Julio Pereira - Lau Eskutara

Sale a la luz en el sello “Elkar” el 15 de noviembre del año 1.995 y tiene la particularidad de que, por primera vez, Kepa deja de tocar exclusivamente la trikitixa para tocar también la txalaparta, a medias con Julio, que también toca el bandolín:

imag_Instru_Bandolin

Bandolín o mandolina portuguesa

la guitarra braguesa:

2_Braguesa

que es típica de la zona de Braga, parecida a la española pero con el mástil más corto y, finalmente, el cavaquinho:

Cavaquinho2

que, como véis en la imagen de arriba, es una guitarra mucho más pequeña que la española.

Con todo este instrumental, consiguen que la mezcla de aromas portugueses y vascos se traduzcan en un disco vitalista y alegre, como váis a poder comprobar enseguida en el primer tema del álbum, que se titula “Madagaskar”:

Seguiremos en la siguiente entrada…

Trikitixanàrius 19 enero 2015

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Sí, os he dejado abandonados unos días. Lo siento, pero demasiada vida social (eso siempre es bueno…) y tiempo que he dedicado a intentar reflotar el “Reproductor de Músicas Posibles” (de momento, sigue hundido y sin posibilidades de ser subido a la superficie…) han hecho que no haya podido publicar ninguna entrada en varios días.

Hoy voy a subsanar este fallo con una primicia, puesto que el Tradicionàrius 2015 ya está en marcha. Y esta vez va a ser algo especial, puesto que la figura preeminente de la presente edición no es otro que Kepa Junkera, al que le estamos dedicando las últimas entradas.

Volverá a visitar la Ciudad Condal para presentarnos su última gira, en la que homenajea a su querido instrumento con la presentación de su nuevo disco,”Trikitixaren historia txiki bat” (Una pequeña historia de la trikitixa):

En esta ocasión, Kepa estará muy bien acompañado en el escenario con el grupo “Sorgiñak” (Brujas), unas jóvenes guipuzcoanas (la mayor tiene 18 añitos) que cantan, bailan y tocan diversos instrumentos de percusión con las que recorreremos la historia del acordeón diatónico o trikitixa en un concierto que tendrá lugar el próximo domingo día 25 a las 19 horas en el C.A.T., en el que celebraremos que el señor Junkera lleva ya 35 largos años dándole a las teclas:

Del 6 al 8 de febrero, dentro del miniciclo “Garrotxinàrius”, que tiene lugar en la comarca gerundense de la Garrotxa pero que está incluído en el Festival Tradicionàrius, tendrá lugar un encuentro de músicos que tocan el violín y otros instrumentos de cuerda fregada en la localidad de Argelaguer que se llamará “La Violinada“:

cartell

Destaca sobre cualquier otro evento de aquel día el taller y posterior concierto (desconozco a qué hora tendrá lugar) del grandioso violinista escocés Alasdair Fraser y la violoncellista canadiense Natalie Haas:

Y para terminar, emplazaros al “Rubrifolkum“, otro miniciclo incluido en el festival barcelonés pero que tendrá lugar en Sant Boi de Llobregat el 7 y el 14 de marzo. En esta última fecha, tendrá lugar un concierto de un grupo de folk irlandés que…¡agarraos al asiento!!!… NO HACEN MÚSICA CELTA, sino una mezcla de música balcánica y klezmer que suena así:

Se llaman “Balkan Alien Sound“, vienen de Irlanda del Norte y fusionan diversos estilos musicales, pero predominantemente músicas del Este de Europa desde 2.008, mezclando música tradicional pero dándole un aroma rejuvenecido y original.

Seguiremos con Kepa en la siguiente entrada…

Músicas Posibles 12 enero 2015

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Aviso para navegantes:

El archifamoso “Reproductor de Músicas Posibles” no está operativo desde el 5 de enero.

La página web que lo gestionaba lo ha desconectado y me obliga a actualizarlo a otra versión que todavía no he logrado instalar correctamente.

Intentaré, lo antes posible, que vuelva a estar operativo.

Perdonad las molestias.

Un saludo a tod@s.

Continuamos… 10 enero 2015

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Continuamos donde lo dejamos en la entrada anterior, volviendo a encontrarnos con el amigo David Edgar Passingham, que canta, arregla y actualiza junto con el señor Junkera este tema tradicional, que constituye el octavo del álbum, titulado “Billy from overseas” (Billy desde allende los mares):

Esperando la sopa y los rayos de sol, esperando el gran grito, practicando la re-elección, practica la falsa sinceridad, repartiendo apretones de mano, ¡Dios mío!, cine sonoro y preparación de súplicas, todo para alguien, nada para ninguno, ve despacio, no lo quieras encontrar, sangre divina del Todopoderoso, esta tierra me pertenece y si empieza la pelea deberás pelear para mí, ponte el casco, camina como una marioneta, organiza a los de casa, tómate el té, regresa sin calcetines, mi bandera en tu caja, Billy desde allende los mares. No te lo creas, nada ha cambiado, el poder de los chicos y la suerte continúa igual, vergüenza y avaricia antes de que las palabras de la canción y la mentira de las tierras en nombre de los abogados. Alguien intenta encontrar la Atlántida, alguien desempolva sus biblias, alguien se lo lleva todo creyendo que se lo van a agradecer (Kepa Junkera – Billy from overseas).

El noveno corte está compuesto, de nuevo, a medias entre Edorta Jiménez y Kepa Junkera y está dedicado a la ciudad natal del segundo. Se titula, como no podía ser de otra manera, “Bilbo”:

Una maravilla es el tema que va a sonar a continuación, de lo mejorcito del disco. Se titula “Neguko balsa- La valse” y está compuesto a medias por Kepa y un grupo francés muy interesante que se llama “Les negresses vertes” (Las negras verdes):

negressesvertes

El tema en cuestión es el décimo del disco y suena así de maravillosamente:

Volvemos a escuchar el acordeón de Ricardo Tesi y la voz de Natxo de Felipe (de Oskorri) en el corte que cierra el álbum, titulado “Ari naizela”:

Kalejira Al-Buk 6 enero 2015

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Me da pena no tener tiempo para descubrir tanta gente como hay que yo creo que hace cosas interesantes. A mi me gusta sobre todo la gente que busca un camino, no los que copian. A pesar de que también tiene mérito ser intérprete y hacerlo bien, a mi me gustan los que crean, los que buscan, esos son los que más me atraen. Me gusta más ese aspecto de exploración y aventura que el repetitivo, aunque tengan éxito y vendan, no me llama tanto (Kepa Junkera).

Otro año más y nuestro amigo Kepa busca su propio camino creándose a sí mismo, volviéndose a reinventar en otro disco en el que cambia de estilo para situarse en el límite de lo que se ha denominado “folk rock“, sacando al mercado el 10 de octubre de 1.994 un álbum titulado como la presente entrada:

Kepa Junkera - Kalejira al buk f

Aunque ya habíamos degustado alguno de sus temas en este nuevo estilo, Kepa cuida y elabora mucho más los cortes pertenecientes a este disco, dándole entrada cada vez con mayor frecuencia a instrumentos que ya no son tradicionales, sino más propios de la música moderna: teclados, bajo, guitarras, etc… incluso con letras en inglés (insertar aquí emoticono del cuadro “El grito” de Edward Munch… Ah, no! ¡Que en wordpress no hay emoticonos!!!)

Para que os hagáis una idea, nada mejor que empezar a escuchar sus temas, comenzando por el que lo abre, titulado como “Madagaskar”:

En su segundo corte, tenemos un tema cantado en inglés y con un estilo nada parecido al habitual, que se titula “The way that the wind blows” (El modo en que el viento sopla):

Vamos, que si habéis prestado atención, si no fuera por el sonido de la triki, os pensaríais que este tema no es del señor Junkera. Y en parte, tenéis razón, ya que está compuesto a medias con David Edgar Passsingham.

Saltamos al cuarto tema, que da nombre al disco y que suena así, alboka incluída, compuesto a dúo junto al escritor y poeta vasco Edorta Jiménez:

Volvemos al puro folk rock en el quinto corte, titulado “Ahuntzaren gauerdiko eztula” (creo que significa “cosa de poco valor”, pero poned mi traducción en cuarentena, como si fuera un virús del Ébola…):

Nos encontramos con las voces del grupo Oskorri en la siguiente composición popular, siendo Anton Latxa y Jon Sarasua los que componen y acompañan a nuestro amigo en el tema titulado “Profezia” (esta es fácil de traducir, no???) que es el sexto tema del álbum:

Cambiamos de registro y nos movemos al ritmo de un fandango, que es como se titula el séptimo corte del disco:

Continuaremos en la siguiente entrada…

Trans Europe Diatonique 3 enero 2015

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El viaje es importante en mi carrera. La música siempre es un vehículo para transportarte a infinidad de sitios (Kepa Junkera).

El viaje musical del señor Junkera continuaba en 1.992, cuando estando de gira por Francia conoce a otro acordeonista, el italiano Riccardo Tesi, con el que traba una enorme amistad y deciden formar un trío de acordeonistas, en este caso con el londinense John Kirkpatrick, ambos de dilatada trayectoria que continúa hasta nuestros días, con los que recorre media Europa: España, Italia, Francia, Bélgica, Alemania e Inglaterra, dando conciertos y publicando un disco de trece temas instrumentales, que se graba en Bélgica al año siguiente, 1.993, que se llamará “Trans Europe Diatonique”:

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Aunque es una mezcla de estilos del mismo instrumento (el anglosajón, el mediterráneo y el vasco), el disco destaca por su acústica, ya que tocaban en algunos escenarios sin equipos de sonido (lo que luego estaría muy de moda y que se llamó “unplugged“), tal y como podréis comprobar escuchando el segundo de sus cortes, titulado “Al-Andalus”:

No sé si seréis capaces de distinguir quién produce qué sonidos, pero el de Kepa creo que es más que evidente…

Es una lástima que no os pueda poner más vídeos del álbum, puesto que hay una versión absolutamente bizarra y casi irreconocible del “Yesterday” de los “Beatles”, cantada (supongo) por John Kirkpatrick y que constituye el quinto tema del álbum.

En el sexto corte tenemos el titulado como “Trioole”, que podéis escuchar en el “Reproductor de Músicas Posibles” que tenéis a vuestra derecha de la pantalla.

También en el “Músicas” tenéis este “Ménage à trois” (que supongo ya sabéis qué significa, picaruel@s…, aunque esta vez no tenga nada que ver con el sexo), que es el octavo corte del álbum.

Saltamos hasta el tema número doce, aunque sin movernos del “Músicas Posibles”, donde degustaremos la composición instrumental titulada “Ciuma swing, sognando le fate”, que continúa por los mismos derroteros que los anteriores cortes que os he mostrado.

Os voy a dejar este enlace, en el que podréis escuchar todas las canciones del álbum:

http://grooveshark.com/#!/album/Trans+Europe+Diatonique/4855602

Si queréis contemplar a los tres músicos en acción, os recomiendo ver el siguiente vídeo, en una actuación en directo en un programa de la televisión autonómica catalana de la época, en el espacio “Rodasons“, dedicado mayoritariamente a la música folk y de raíz: