jump to navigation

La canción del campo de trigo 29 agosto 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , , ,
add a comment

Todos hemos oído hablar alguna vez de una isla italiana situada en el Mediterráneo, al sur de la Península Itálica, llamada Sicilia:

Sicilia_e_isole_minori_sat

Su capital, Palermo, tiene una historia tan remota en el tiempo como desconocida. Veamos un poco por encima cómo es esa bella villa italiana:

Como no puede ser de otra manera, seguro que os habrán venido a la mente clichés o estereotipos que hemos asociado mentalmente hacia los sicilianos, como por ejemplo su maravillosa gastronomía, en concreto la pasta, que devoran incesantemente día y noche:

¡Ejem! Creo que los del vídeo anterior no eran precisamente italianos…

Evidentemente, también habréis asociado Sicilia y Palermo con actividades no del todo limpias, pues la Cosa Nostra nació allí en la segunda mitad del siglo XIX, en principio para defensa de los intereses latifundistas respecto del vandalismo en los campos, para impedir los robos de la cosecha, aunque fue extendiendo poco a poco sus sucios tentáculos sobre toda la sociedad de la época. Mucho más tarde, el cine glorificó a los “mafiosi”, casi elevándolos a la categoría de héroes:

Habréis escuchado el inconfundible sonido de la trompeta de Nino Rota al comienzo de la película “El Padrino“, que condensaba y explicaba la historia del obligado exilio de un niño palermitano a los Estados Unidos para evitar ser eliminado por la mafia local.

La banda sonora, cuyo tema principal podría ser perfectamente el himno de Convergència Democràtica de Catalunya, tal y como se estan desarrollando los acontecimientos…

estaba impregnada del folklore siciliano, al cual le vamos a dedicar unas cuantas entradas a partir de ahora, aunque nos vamos a circunscribir a un grupo que se llama más o menos como la entrada de hoy y que tiene un estilo musical muy particular, mezcla del folklore local con música ambient:

Kolaborazioak 22 agosto 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , ,
add a comment

Yo diría que Kepa ha sido quien más ha hecho para dar a conocer nuestros instrumentos tradicionales en el escenario internacional. Y lo curioso es que no ha presentado esos instrumentos como reliquias a guardar, sino como si fueran unos instrumentos musicales más. La labor que ha desarrollado en este campo ha sido enorme y sigue todavía en ello, y allá donde va cosecha éxitos. Kepa ha sido muy valiente a la hora de abrir nuevos caminos. Él siempre ha dicho que cuando subimos a un escenario no hay que imitar la forma de tocar de una romería, sino que hay que tocar para un público que está sentado. Creo que llegó un momento en que empezó a aburrirse de las romerías y empezó a buscar otros formatos. No lo dijo nunca, pero yo creo que se le notaba. Empezaba a tocar un fandango y se veía que los arreglos que hacía ya no servían para bailar, sino para otra cosa. Creo que se dio cuenta de que el formato de las romerías ya no daba más de sí y empezó a buscar caminos menos trillados (Imanol Urkizu, trikitilari).

Hoy voy a sacarme una espinita que se me quedó clavada muy profundamente cuando no pude ofreceros uno de los temas del álbum “Ten” de nuestro querido Tomás San Miguel, correspondiente a la entrada del 30 de junio de 2.012 en este mismo blog. Bueno, se trata de “Dindon”, una danza de espadas en la que los txalapartaris “Perdi” e “Ibon” se baten en duelo desigual contra la trikitixa de Kepa Junkera. Un combate musical en el que todos ganamos:

Otro de los artistas a los que Kepa le ha echado una mano ha sido el cantautor extremeño Luis Pastor

BARCELONA EL PERIODICO 22/02/2012 ICULT RETRATO DE LUIS PASTOR EN UNA SESION EN EL ESTUDIO DE EL PERIODICO FOTO MIQUEL MONFORT

con el que interpreta una canción titulada “Por el mar de mi mano”, cuya letra es del propio Luis y la música compuesta por otro cantautor, el canario Pedro Guerra:

Y continuamos con Pedro, ya que tuvo el gran acierto de contar con el inconfundible sonido del acordeón diatónico de Kepa para uno de sus grandes éxitos, este “Ni todo lo contrario”, que es una de mis canciones favoritas del canario:

Para terminar, creo que debo despedirnos de Kepa y de su trikitixa (o como dice mi hermana, de la “alpargata” esa…) con una colaboración con un grupo vasco, que me llamó mucho la atención ya que los estilos musicales eran, cuanto menos, contrapuestos… Nada más y nada menos que se trata de un “Akelarre”, de la mano de la Maravillosa “Orquesta Mondragón“, con los que compartió gira en 1.995 en la presentación de su disco “Memorias de una vaca”:

Hasta siempre, maestro. Sigue deleitándonos con tu “alpargata”, Kepa…

Tengo claro que es un tema de motivación. El día que no esté motivado me bajaré y no pasa nada. Mientras esté motivado, seguiré dando la chapa. Soy una persona muy positiva, siempre pienso que cada año va a ser mejor. Intento transmitir energía y fuerza (Kepa Junkera).

Txapeldunak!!! 18 agosto 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , , , ,
add a comment

Incluso al otro lado del charco, todo el mundo está completamente de acuerdo. Dos equipos se enfrentaron anoche para conseguir otro título de la pasada temporada. Uno de ellos, con los valores de la paciencia, el sacrificio, la entrega, la humildad y el amor a los colores de su tierra. El otro, con los valores de la prepotencia, la chulería, la sumisión rastrera al poder político (la carita de pena de Ada Culé… digoooo… Ada Colau, no tiene precio…) y el amor a los colores de los billetes del Banco Central Europeo

Por supuesto, ganó quien más se lo mereció…

¡¡¡Enhorabuena, campeones!!! Athletic, Txapeldunak!!!

Dicho esto, seguimos…

Para dar un digno punto final al larguísimo repaso que hemos hecho de la carrera musical de Kepa Junkera (bilbaíno y athlético, además…) nada mejor que ofreceros alguna de sus muchas colaboraciones con otros artistas y grupos, en las que el señor Junkera ha sido la GRAN estrella invitada, como por ejemplo con el grupo escocés Skyedance

Skyedancecolour

con los que tocó en su gira por España del año 2.000. Uno de sus temas, titulado “Dizzy” (Mareado) se compuso cuando el bajista del grupo, Mick Linden, “descubrió” el vino blanco de Getaria o Txakolí, con los efectos que os podéis imaginar… Pues eso, Kepa y el grupo Skyedance un poco “mareados” sobre el escenario:

Bastante más desconocida es su colaboración con el timplista canario Beselch Rodríguez

dsc_5765

con quien tocó en esta versión de un famoso tema de un no menos famoso grupo irlandés. A ver si sois capaces de adivinarlo:

Pues sí, efectivamente. Es una versión de un tema tradicional que popularizaron “The Corrs“…

Otro de los grupos “clásicos” del folk con los que ha compartido escenario son los veteranísimos “La Musgaña”:

23847_I_foto puzzlecon logo

grupo especializado en la música folk de Castilla, al que sólo le quedan dos de sus componentes: Carlos Beceiro y Jaime Muñoz, con los que grabó estas maravillosas “Danzas de Burgos”, con las que os dejo, de momento, hasta la siguiente entrada…:

Trikitistorias… 14 agosto 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , , ,
add a comment

La capacidad de improvisación de Kepa no tiene parangón. Tapia ha sido de los pocos trikitilaris que cantan y, además, canta con un estilo propio. Pero los dúos que Kepa hacía con Zabaleta eran insuperables y lo siguen siendo. Es una cosa curiosa: en los campeonatos Kepa Junkera recibió muchas más críticas que Joseba Tapia, pero vas ahora a los campeonatos juveniles y sus piezas tienen mucha mayor aceptación que las de Tapia. Se han convertido en clásicas (Jon Elustondo, músico).

Preciosa tonada instrumental, que constituía el décimo de los cortes del disco que seguimos recoriendo y que se titula “Sakabi Fasiorekin Hizketan”, con el preciso y necesario acompañamiento de los panderos y percusiones de las “Sorginak”.

En el siguiente y undécimo tema volvemos a toparnos con las voces de las “brujitas”, realzando la bella pero triste melodía titulada como “Joakintxu Eta Karakol”, que escucharéis a continuación:

Y ahora nos preparamos para bailar un “agarrao”, concretamente el “Baltseo Txikia” (Pequeño baile agarrado), que es como se llama el decimosegundo de los cortes del álbum “Trikitixaren…”, que venimos desgranando desde hace un par de entradas:

Ahora mismo hacemos las maletas y nos vamos a Zumárraga, localidad guipuzcoana donde nos está esperando el señor Junkera y su trikitixa, puesto que va a sonar a continuación el decimotercer tema del álbum, de título “Zumarragako Trikitixa”:

Hubo una vez, en la década de los 40 del siglo pasado, un personaje vasco que se llamaba Jacinto Rivas y de sobrenombre “Elgeta”. Era un músico bohemio que desafió a la dictadura enseñando a muchos vascos a tocar el acordeón diatónico, hecho que le valió al escritor Joxean Agirre a escribir un libro en su memoria y a Kepa componer el decimocuarto corte, titulado (evidentemente…) como “Jacinto Rivas “Elgeta””:

Otro de los temas totalmente instrumentales del disco es el que hace el número quince, de nombre “Larrinaga-Guerrini”, que es como se llama este tipo de acordeón:

larrinaga-guerrini-urdina

que tiene la particularidad de no tener teclas para la mano derecha, sino botones…

A este instrumento le dedica Kepa esta canción:

Continuamos con un fandango, en concreto con “Zazpiak Bat Fandangoa” (algo así como “Un fandango de los siete”, aunque no sé si lo he traducido correctamente), regado con los “irrintzis” de rigor y que hace el decimosexto y penúltimo corte del disco:

Acabaremos, por fín, el recorrido por todos los discos de Kepa con el tema que finaliza el “Trikitixaren Historia Txiki Bat”, que se titula “Trinidade Plazan” (Plaza de la Trinidad), con las voces y los panderos de las integrantes del grupo “Sorginak”:

… Pero no hemos acabado con Kepa… todavía…

Seguimos contando pequeñas historias… 10 agosto 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , ,
add a comment

Kepa encontró un camino que nadie había desbrozado. Lo que más admiro de Kepa Junkera es su valentía, su libertad a la hora de hacer las cosas. Creo que no tiene deudas con nadie y que de ahí viene ese arrojo. Es la impresión que me da. Esa libertad le ha permitido hacer las cosas como él quería y cuando quería. No piensa en la repercusión que pueda tener en el mundo de la trikitixa, sino en ámbitos mucho más amplios. Creo que esa apertura de miras nace de su encuentro con Oskorri, que era un grupo que tenía una cultura musical muy amplia. Lleva ya una trayectoria de muchos años y sorprende su capacidad creadora. Se mete en un proyecto y antes de que termine está pensando en el siguiente y va tomando notas en su agenda. Tiene una capacidad de anticipación admirable. Pienso que son pocos los creadores que tienen esa capacidad de antelación. Es como si siempre nos pillara por sorpresa. Es verdad que también dispone de medios. Para empezar, tiene una formación muy amplia, aunque labrada de una forma autodidacta. Pocos músicos en Euskal Herria han escuchado tanta música como él. Es increíble la cantidad de discos que tiene en casa, es para volverse loco. Y le interesan todos los géneros. Puedes encontrar allí hasta zarzuela. Le preguntas qué interés puede tener la zarzuela para un trikitilari y es capaz de demostrarte que sí, que ha encontrado cosas muy interesantes. En los últimos años ha dejado de ser tan técnico, se ha vuelto más melódico. Es cada vez es más difícil tocar sus piezas sólo con la trikitixa. Pero ha llegado a un punto en que ha sentido la necesidad de volver a los inicios. Y cuando nadie lo esperaba, cuando todos esperábamos lo contrario, aparece con un espectáculo que es una especie de recapitulación, que no tiene nada que ver con lo que estaba haciendo en los últimos años, sino que vuelve a las raíces y tocará de nuevo un fandango o un arin-arin. Evidentemente tocará ese fandango o ese arin-arin a su modo. Kepa nunca toca una pieza de la misma manera. También nosotros introducimos pequeñas variaciones, todos lo hacemos, pero lo que hace Kepa es otra cosa, es capaz de meter una parte completamente nueva, es capaz de cambiar de tono y utilizar tonos que son rarísimos para el resto de los trikitilaris, pero que a él le salen con una facilidad pasmosa. Creo que ha llegado a lo que da de sí el instrumento, al menos armónicamente. Podrá hacer cosas nuevas, pero ya ha llegado al límite en ese sentido. Con los doce botones de la izquierda no se pueden hacer más cosas que las que hace, sobre todo cuando toca sólo, porque cuando toca con una banda tiene a un bajista, pero cuando toca sólo, como lo está haciendo ahora, hace cosas con los bajos que son impensables. Yo me considero renovador, pero cada vez que le veo me llevo un sopapo. No necesita grandes bases, le das una pequeña melodía y saca una pieza (Gaizka Peñafiel, trikitilari).

Acabamos de escuchar el vídeo correspondiente al sexto corte del disco que dejamos a medias en la anterior entrada, titulado “Laja Eta Bere Txapelak”, con las pandereteiras del grupo “Sorginak” y la triki del señor Junkera, los cuales repiten en el séptimo tema del álbum “Trikitixaren…”, también totalmente instrumental y que lleva por nombre el de “Roman Eta Kontxa Urraza Zollon”:

En el comienzo del octavo corte sí que nos volvemos a encontrar con las voces de las “brujitas”, acompañando a Kepa en “Landakanda, Iturbide Eta Motriku”, que es como se llama la canción que va a sonar a continuación:

Lo que predomina en el noveno tema son los “irrintzis”, sonidos ancestrales que acompañan frecuentemente a las tonadas tradicionales vascas, como en este “Epelderen Irribarrea”, que es como se denomina la composición con la que os dejamos hasta la siguiente entrada:

Trikitixaren historia txiki bat 5 agosto 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , , ,
add a comment

Junkera no tiene el corsé que hemos tenido nosotros. Hay gente tradicional que sigue creyendo que Kepa no sabe tocar. Tiene una capacidad fuera de lo común para tocar y, además, sabe hacer música, coordina muy bien los instrumentos que acompañan a la trikitixa y lo ha demostrado disco tras disco. Si no fuera bueno, no estaría donde está (Josu Arrizabalaga “Izer”, trikitilari).

¿Quién ha dicho que el último grito en tecnología está reñido con la música tradicional…? Lo comprobaremos en el siguiente vídeo:

Supongo que lo habréis adivinado. Las imágenes del vídeo anterior han sido captadas por un dron

Drones-clasificacion

Diferentes modelos de drones, clasificados por tamaños

esos aparatejos no tripulados y controlados remotamente, que poco a poco se van haciendo habituales en nuestro día a día.

Respecto a la música, que subrayaba la belleza paisajística del País Vasco, se trataba del primer corte del disco que da nombre a la presente entrada, y se titula “Sorginak Infernuko Hauspotik Irtetzen” (algo así como “Las brujas que soplan los fuelles infernales”, aunque no me hagáis mucho caso con la traducción).

El segundo tema es algo mejor que el anterior, lleva por nombre el de siete mujeres, es decir, “Primi, Romualda, Andresa, Leona, Mikaela, Pantxika Eta Martzelina” y en una de sus partes os recordará a una de las canciones de Oskorri, de la que no me viene a la memoria ahora su nombre:

Y ahora nos encontramos con un solo de triki, acompañado por los panderos y panderetas de las “Sorginak”, basado en una canción tradicional que anteriormente habréis escuchado en “Bilbao 00.00h”. Es el tercero de los cortes del álbum y se titula “Auntxaren Ibilerak”:

Acabaremos la presente entrada, que no el recorrido por el álbum, con el cuarto de sus temas, en el que suenan las voces de las “brujitas”. Lleva por título el de “Oromiño Iurretan” y suena así de bien:

Una pequeña historia de la trikitixa 2 agosto 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , ,
add a comment

Yo conocí a Kepa por primera vez en Asteasu. Me había estrenado recientemente y estaba tocando cuando se me acercó y me comentó que a él también le gustaba la trikitixa y me pidió si le podía dejarle el instrumento para probarlo. Eran las fiestas de la localidad y es posible que hubieran venido desde Bilbao con algún grupo de baile o de música. Le dejé la trikitixa y realizó una serie de ejercicios, ni siquiera fue una pieza concreta, pero fue suficiente para dejarme perplejo. Tendría yo 17 ó 18 años. Calculé que llevaría años tocando y que me había engañado. Hizo tal alarde de improvisación que me costó reaccionar. Tenía unas aptitudes fuera de lo común. Pero la gente no asimiló su estilo. El público entendía que el fandango o el arin-arin tenían una estructura inamovible y Kepa rompía esos moldes. Me hace gracia recordarlo ahora: hubo en mi entorno algunos que comentaban, “si este chaval tuviera un buen profesor, saldría adelante”. Pero le salía tan bien todo, era tan innovador en todo lo que hacía, que cada pieza suya te descolocaba y te maravillaba a la vez. La verdad es que era muy bueno (Juan Tapia, trikitilari).

Llegamos al último de los discos de Kepa, en el que rinde homenaje a su querido instrumento con un disco con el que celebra sus 35 años encima de un escenario, titulado como “Trikitixaren historia txiki bat”, es decir, “Una pequeña historia de la trikitixa”:

00105115912890____1__1000x1000

Publicado el 24 de noviembre del 2.014, cuenta con la colaboración del grupo de pandereteiras “Sorginak”:

Sorginak-en-Oliene-higuera

Las “brujitas”, junto al señor Junkera, prestas al akelarre musical…

compuesto por Alaitz Eskudero, María Lasa, Garazi Otaegi, Irati Gutiérrez, Leire Etxezarreta, Eneritz Aulestia y Amets Ormaetxea.

El álbum, editado en formato disco-libro, contiene un cedé con 17 canciones y un libro de 156 páginas que desgrana la historia de ese maravilloso instrumento que es la trikitixa y también la de los pioneros en popularizar dicho instrumento musical, con multitud de anécdotas…:

La saga de los Tapia comienza con Eleuterio: “Parece ser que a los 15 años trajo una trikitixa de un caserío cercano y, a pesar de que era de noche y sus hermanos estaban acostados, no pudo reprimir el impulso de intentar tocar unas notas. Se despertaron todos y corrieron a la cocina. Eran quince hermanos y armaron tal barullo que también se despertó su padre, nuestro abuelo, que les empezó a gritar que entre semana no se podía tocar la trikitixa. Mi padre solía referirse a esta escena con mucha frecuencia” (Juan Tapia, trikitilari).

De los temas que componen dicho disco, hablaremos en la siguiente entrada…

Ez adiorik, Oskorri!!! 29 julio 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , ,
add a comment

En esta vida, tarde o temprano, todo llega, tanto lo positivo como lo negativo… 45 años después, los “guerrilleros” del folk vasco deponen sus instrumentos y se rinden a la jubilación, que ya se han ganado sobradamente después de más de 3.000 conciertos y de 500 canciones grabadas en unos 37 discos, que ya es decir…

Como no podía ser menos, un grupo tan histórico como ha sido Oskorri, del que hemos hablado hasta la saciedad en este blog (sobre todo durante el 2.010, año en que le dedicamos unas 17 entradas) se despedirá en su hábitat natural: en los escenarios.

El próximo viernes 30 de octubre (sí, ya sé que todavía queda mucho, pero más vale que compréis las entradas ya u os arrepentiréis…) a las 22 horas, en el CAT de Barcelona, tendremos la oportunidad de despedirnos de ellos y darles las gracias por haber luchado contra el franquismo con sus canciones y sus versos, en una lengua tan difícil como bella:

Yo les he visto varias veces en directo, espectáculo inigualable que no tiene nada que ver con escuchar uno de sus discos, en los que nos mostraban lo más granado del folk tradicional vasco, mezclándolo a veces con el jazz o con otros tipos de música, pero siempre desde el respeto más absoluto a la tradición.

Será una gran pérdida para los que amamos las músicas de raíz y el euskera, para los que creemos que la música es un arma de destrucción masiva contra el poder, para los que sabemos que una canción vale más que mil imágenes…

¡Hasta siempre, Oskorri!

Ez adiorik, Oskorri!!!

Seguimos siendo gallegos… 26 julio 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , , ,
add a comment

Hemos comenzado con el cuarto corte del segundo cedé de “Galiza”, que llevamos recorriendo desde hace algunas entradas. El tema instrumental, que comienza con un sonido muy peculiar (como el que suena cuando tocamos las púas de un peine…) de un instrumento que no he sabido adivinar, se llama “Muñeira de Valdeferreiros“, aldea asturiana de 32 habitantes, fronteriza con la provincia de Lugo.

Y ahora, nos vamos a las Tierras del Norte:

En el vídeo anterior, que sirvió como promoción del disco, aparecían todos y cada uno de los artistas invitados mientras sonaba el quinto de sus temas, titulado “Terras do Norte”, en el que los colaboradores eran el grupo “Os Cempés“:

os-cempes

¡Ah, por cierto! Si habéis estado atent@s al vídeo anterior, en el minuto 2 y 40 segundos vemos el instrumento musical del que hablába en el tema anterior. Es una especie de peine que se sujeta con la boca y que se pulsa con el dedo… aunque sigo desconociendo su nombre.

Y repetimos músicos invitados, ya que “Os Cempés” vuelven a ser los colaboradores necesarios para el sexto de los cortes del álbum, compuesto por dos temas instrumentales unidos y tituado “Muñeira a cruz da Lobeira/ Ruada”:

No sé a vosotr@s, pero a mí me ha recordado fugazmente a la “Gaztelugatxeko Martxa” de Kepa…

Y ahora dejaros mecer por los sonidos celestiales que van a sonar a continuación…:

Se trata del octavo corte del segundo cedé, titulado como “Valse de Arousa”, en el que una orquesta folk contemporánea es la que arropa al señor Junkera. El grupo invitado se llama “SonDeSeu“:

Son de seu musica en galego

Esta formación es una forma insólita de dar a conocer la música folk gallega que tiene cuatro discos lanzados al mercado y que desde el 2.004 lleva promocionando a músicos de su tierra de una manera fresca y original. Aquí os dejo uno de sus temas, absolutamente espectacular, con el que finalizamos la presente entrada y el disco “Galiza”:

Galiza 23 julio 2015

Posted by irreductiblepuntocom in Music.
Tags: , , ,
add a comment

Una estupenda versión del clásico “O Pousa”, interpretado por el grupo “Luar na lubre“, del que ya hemos hablado en alguna ocasión en este mismo blog, es el sexto de los cortes del disco que da nombre a la presente entrada y que acabáis de escuchar, subrayado magníficamente por los irrintzis y la triki de Kepa.

Por vez primera en este disco, nos encontramos con un tema vasco, el séptimo del álbum y titulado “Fasioren Martxea”, es decir, “La marcha de Fasio”, con la inestimable colaboración del colectivo “aCentral Folque“, especializado en el estudio, promoción y divulgación de la música gallega, y en el que nos encontraremos el inconfundible sonido de la zanfona:

Y repetimos colaboradores, ya que en el octavo de los temas también escucharemos los sonidos y las voces de los “centralistas del folk”. La canción está compuesta por dos unidas que llevan por título “Canto de Monzo/Muñeiras de Florencio”:

Acabaremos momentáneamente el recorrido por el álbum “Galiza” con el corte que abre el segundo cedé, en el que nos encontramos con Susana Seivane y su gaita gallega:

CONCERTO DA GAITEIRA SUSANA SEIVANE NA PRAZA DE SANTA MARIA DENTRO DAS FESTAS DO SAN FROILAN 2006

CONCERTO DA GAITEIRA SUSANA SEIVANE NA PRAZA DE SANTA MARIA DENTRO DAS FESTAS DO SAN FROILAN 2006

en el tema doble titulado como “Galizako Muñeirak/Trikitixa Martxa”, o sea, “Muñeiras gallegas/ Marcha de la Trikitixa”, perfecta fusión entre los folclores gallego y vasco:

Continuará…

Seguir

Recibe cada nueva publicación en tu buzón de correo electrónico.