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Más amores libres… 24 mayo 2016

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Esa preciosa voz femenina no era otra que la de Teresa Salgueiro, la  ex-cantante de ese excepcional grupo portugués que es Madredeus.

El corte era el número cuatro, titulado como “Maria Soliña“, una mujer que vivía en la localidad pontevedresa de Cangas en el siglo XVI, acusada injustamente de brujería, detenida y torturada por la Inquisición y desposeída de todos sus bienes, muriendo en la más absoluta pobreza y sola, siendo después incorporada su desgraciada historia a las leyendas y cuentos de Galicia:

Por los caminos de Cangas, la voz del viento gemía: Ay, qué solita te quedas, Maria Soliña. En los arenales de Cangas, muros de noche se erguían, Ay, qué solita te quedas, Maria Soliña. Las olas del mar de Cangas estos ecos traían: Ay, qué solita te quedas, Maria Soliña. Las gaviotas sobre Cangas sonidos de miedo tejían: Ay, qué solita te quedas, Maria Soliña. Bajo los tejados de Cangas, hay un terror de agua fría, Ay, qué solita te quedas, Maria Soliña. (María Soliña – Carlos Núñez).

Acompañaban a Carlos y Teresa, nada menos que mi queridísimo Phil Cunningham, el soberbio gaitero irlandés Liam O´Flynn y la guitarra de Cañizares.

Pasamos al séptimo corte, de título “O cabalo azul”, un tema tradicional en el que además de tener como invitados de lujo que repiten al señor Cañizares, míster Lunny y al senyor Benavent, también disfrutaremos del acordeón diatónico de la irlandesa Sharon Shannon y de las percusiones de Tino di Geraldo:

En el octavo corte, el señor Núñez se rodea del líder y cantante de “The Waterboys“, Mike Scott, y del gaitero irlandés Paddy Keenan, fundador de otro mítico grupo, “The Bothy Band“, con quienes crea esta maravillosa versión de un tema tradicional escocés titulado “The Raggle Taggle Gipsy” (El gitano harapiento):

Había tres viejos gitanos que vinieron a nuestra puerta, eran valientes y audaces, uno cantaba alto, el otro cantaba bajo y el otro cantaba como un gitano harapiento. La señora subía y bajaba las escaleras, se puso un vestido de cuero, un grito se escuchó junto a la puerta, se fué con el gitano harapiento. Bien entrada la noche llegó el señor preguntando por la señora, la sirvienta le respondió: se fué con el gitano harapiento. Ensíllame mi corcel blanco, pues mi semental no es suficientemente rápido. Cabalgaré hasta que encuentre a mi esposa. Cabalgó hacia el este y el oeste, hacia el norte y el sur también, hasta que llegó a un amplio valle, allí pudo ver a su esposa. ¿Cómo has podido abandonar tu colchón de plumas de ganso, cubierto con mantas preciosas? ¿Cómo has podido abandonar a tu joven esposo por un gitano harapiento? A mí qué me importa mi colchón de plumas de ganso y mis preciosas mantas. Esta noche me acostaré en un ancho prado en los brazos de un gitano harapiento. ¿Cómo has podido dejar tu casa y tu tierra? ¿Cómo has podido dejar tu dinero y a tu propio marido para irte con un gitano harapiento? ¿Qué me importan mi casa y mi tierra? ¿Qué me importa mi dinero? Prefiero un beso de los labios de un gitano. Me voy lejos con un gitano harapiento. (The Raggle-Taggle Gipsy- Tradicional).

Acabamos con el noveno corte, casi de sonoridades new age, en el que colaboran el cantante estadounidense Jackson Browne, el productor y compositor francés Hector Zazou, y el Coro Sufí Ansalusí de Tanger, que nos brindan la “Danza da Lua en Santiago”, con la que nos despedimos:

Más allá de Oskorri 18 mayo 2016

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Ha llegado hasta mis oídos que algunos de los antiguos integrantes del grupo Oskorri, del que tanto se habló aquí durante el 2.010, en vez de disfrutar de su bien merecida jubilación mirando las (pocas) obras de construcción existentes, se han liado la manta a la cabeza (insensatos ellos…) para ver si tienen suerte y consiguen hacerse un huequecito en el panorama musical actual.

Dos de estos contumaces músicos, Xabier Zeberio y Pello Ramírez,

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A la izquierda, Pello. A la derecha, Xabier.

“armados” de su acordeón (Pello) y de su nyckleharpa (Xabier), van “desfaciendo entuertos” a ritmo de folk por los escenarios, tal y como vais a ver a continuación en el siguiente vídeo, con unas sonoridades que no tienen absolutamente nada que ver con las músicas de los antiguos oskorritas:

Para su propuesta intimista y arriesgada no hacen falta escenarios enormes, llenos de luces multicolores y miles de watios provenientes de enormes altavoces, tal y como vais a comprobar en el siguiente vídeo, en el que nos desgranan un par de temas instrumentales más, sacados de su proyecto musical, que han titulado como “ON”,

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en el que la sencillez, la originalidad y la amplia gama de colores musicales son la marca de la casa:

Actuarán el próximo viernes 20 de mayo a las 22 horas, en el CAT de Barcelona, al módico precio de 10€. No os lo perdáis…

Os amores libres 14 mayo 2016

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En Galicia, los grupos celtas nacidos de los festivales de los 70 tocaban muiñeiras, pandeiradas, alalás o foliadas -pasadas por un tamiz romántico-, pero casi nunca ciertas jotas o pasodobles -que podían sonar españoles- o cantos de siega -que, peor aun, sonaban morunos-. Había una selección “política” del repertorio. Para nuestra sorpresa y desesperación, incluso las piezas gallegas que nos parecían más celtas, a los irlandeses les sonaban familiares, pero al mismo tiempo muy “Spanish”. De hecho, mucha de la música clásica de raíz española, provenía en realidad de Asturias, del País Vasco, del norte en general, más que del flamenco puro y duro, que desde luego no existía en la forma que hoy lo conocemos. Esta música conforma desde el siglo XVIII el imaginario universal de “lo español” (Carlos Núñez).
Tres años más tarde del lanzamiento de su primer disco, Carlos se atreve a intentar repetir el éxito con el segundo, al que titulará “Os amores libres”:
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Publicado por “Sony BMG”, se grabó a lo largo de dos años en más de diez estudios diferentes, con la colaboración de más de 70 músicos invitados de países diferentes, que os iré presentando a medida que recorramos el álbum.
Este disco pretendía explorar la conexión entre la música celta y el flamenco, con ligeros aromas de músicas del norte de África y de Oriente Medio, pero todo ello a la manera del señor Núñez:
Para grabar un disco, me gusta tener la energía del directo porque ese sonido es la parte más importante de la música celta. ¿Cómo hacerlo? La solución es grabando todos juntos a la vez. En los años 80, los músicos grababan cada uno por separado, primero la batería y el bajo, luego los sintetizadores y después las voces. El resultado era una música perfecta, pero no suficientemente potente (Carlos Núñez).
Vamos a comenzar por el primero de sus cortes, absolutamente explosivo, titulado “Jigs and Bulls” (Jigas y toros), que suena así de bien:

El resultado final tiene mucho más de flamenco que de celta, pero no desentona en absoluto. A partir de este tema, a Carlos se le empezó a conocer en el extranjero como “el Jimmy Hendrix de la gaita”… Y no les falta razón.

Colaboraban en el mismo, Juan Manuel Cañizares a la guitarra, Carles Benavent al bajo y Dónal Lunny al bouzouki.

El resto de los cortes los veremos en la siguiente entrada.

Se acerca el verano… 10 mayo 2016

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Pues así es, la estación más bochornosa del año está al caer. Y con ella, los conciertos estivales…

Os voy a recomendar dos. El primero tiene como protagonista al gaitero gallego al que estoy dedicando una extensa serie de entradas en estos días: Carlos Núñez.

Dentro de la programación del “Festival Jardins de Pedralbes

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que tiene como marco incomparable y al aire libre los jardines barceloneses del mismo nombre:

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Carlos actuará el domingo 12 de junio a las 22 horas, acompañado del grupo irlandés de danza “Celtic Legends“, una docena de bailarines y un trío de músicos con los que ha estado de gira durante el pasado mes de marzo por Luxemburgo, Bélgica y Francia. Para que os déis una ligera idea de lo que os espera, aquí os dejo un pequeño aperitivo:

En cuanto al segundo concierto, dentro de la programación variopinta del “Festival de Guitarra de Barcelona“:

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tendremos al pianista Ludovico Einaudi, que nos deleitará con exquisiteces como la que váis a escuchar a continuación:

Y seguramente, como yo mismo, os preguntaréis: ¿¿¿Qué coño hace un pianista en un festival de guitarra??? Pues lo mismo que un botijo en una recepción de embajadores en el Palacio de la Zarzuela…

Evidentemente, o le cambian el nombre al festival o no debería estar Ludovico en el cartel. Pero no nos pongamos pejigueras, porque su música es absolutamente excepcional y maravillosa, como habéis podido comprobar en el vídeo anterior.

El señor Einaudi, que ha compuesto bandas sonoras para films como “Intocable” o “This is England” nos presentará el lunes 18 de julio a las 21 horas su último trabajo, titulado “Elements”:

Estará acompañado en el escenario por los siguientes músicos: Riccardo Laggana a las percusiones, Francesco Arcuri a las guitarras y al “waterphone“… (instrumento ideal para “música de ballenas” y que os voy a poner a continuación):

Seguimos: Alberto Fabri a cargo de toda la cacharrería electrónica y al bajo eléctrico, Redi Hasa al violoncelo y, finalmente, Federico Mecozzi al violín y a la guitarra (con esta segunda guitarra, ya tienen excusa para meter a la música intimista, minimalista y musicalmenteincorrecta del gran Ludovico, aunque sea con calzador, en la programación del festival…).

Continuaremos con las andanzas del señor Núñez en la siguiente entrada.

Morir con las botas puestas… 6 mayo 2016

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De una manera absolutamente fortuíta, mirando la intranet de mi trabajo en un momento de descanso, me he enterado esta mañana de una terrible noticia que ocurrió el pasado 24 de abril en la localidad de Abiyán, en Costa de Marfil.

El cantante Jules Shungu Wembadio Pene Kikumba, más conocido en el mundillo de la world music como Papa Wemba, al que se le dedicaron en el último trimestre de 2.009 una serie de entradas en este mismo blog, se desplomaba en plena actuación en el escenario del “Festival de Músicas Urbanas de Anoumabo”.

Como habréis visto en el vídeo anterior, el artista estaba cantando cuando cayó al suelo fulminado. Los intentos de reanimarlo por parte de los bailarines y resto de músicos con los que compartía escenario fueron infructuosos.

A los 66 años de edad, Papa Wemba nos deja huérfanos a tod@s l@s que amamos la música africana en general y la rumba congoleña en particular.

Su éxito más conocido en España, por ser el tema principal de la banda sonora de la película “Lluvia en los zapatos” fue este “Show me the way” (Enséñame el camino), en la que un adolescente inestable le pide ayuda a su padre para que le muestre el camino a la madurez:

Tómame de la mano. Muéstrame el camino por el que puedo ir (Estribillo de “Show me the way” – Papa Wemba).

Como ya he comentado en una entrada anterior, yo pude verle en directo en septiembre de 2.006, en un concierto que dió en la Plaza de la Catedral, con motivo de las fiestas de la Mercè. Me gustaría, como homenaje póstumo a ese gran músico que nos dejó hace unos días, acabar esta entrada como habitualmente acaba él sus conciertos. Chocaba un poco que, con tanto ritmo y transmitiendo y contagiando al público tanta alegría durante sus actuaciones, acabara siempre con un tema tan bello como triste y desgarrador, en riguroso unplugged, ayudándose tan sólo de un piano y de su maravilloso chorro de voz.

Con todos ustedes, “Awa Y´Okeyi”, que quiere decir “Si te vas”:

Si te vas hoy, ¿quién cuidará el campo que labramos juntos? Si te vas hoy, ¿quién cuidará la flor de nuestro amor? ¿Quién cuidará el campo y quién cuidará al niño que trajimos al mundo? ¿Qué voy a hacer con mi corazón que te has llevado, ahora que te has ido? (AWA Y´OKEYI-Papa Wemba).

Hasta siempre, Papa. Y gracias, muchísimas gracias por tu música. Descansa en paz.

Brotherhood of stars 4 mayo 2016

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Vamos a continuar donde lo dejamos el último día, comenzando por un villancico:

Se trataba del séptimo de los cortes del disco que (en inglés…) da nombre a la presente entrada. Se llama “Villancico para la Navidad de 1.829” y tiene como artista invitado a Paddy Moloney, haciendo virguerías con su gaita irlandesa. En la edición internacional, su título era “Galician Carol” (Villancico gallego).

Continuamos con el octavo tema, para lo que vamos a coger a Rosiña de la mano y la vamos a sacar a bailar:

Se trataba de “Bailando con Rosiña”. He preferido poner esta versión en directo y extendida que la original. En esta última, aparecía como “guest star” el señor Kepa Junkera y su triki y sólo duraba poco más de dos minutos escasos. En la del vídeo anterior, se añadían varios temas tradicionales gallegos al final, que aderezaban a la original convenientemente.

Ahora le toca el turno a una voz. Mejor dicho LA VOZ, un potente chorro vocal que se lleva todo el protagonismo en “Lela” (¡Ojo!, se llama así, no es un insulto…), que es como se titula el noveno corte, con la preciosa voz de la cantante Dulce Pontes. El fado portugués y la morriña se dan la mano en esta preciosa, aunque triste, canción de amor desgarradora:

Terminaremos el recorrido por el álbum con el tema número diez, con “The Chieftains” al completo en “The flight of the earls” (¿El vuelo de los Condes?). Un perfecto broche para cerrar este disco a lo grande:

A irmandade das estrelas 30 abril 2016

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Sólo es un álbum, pero un álbum muy especial. Pienso que es puro fuego (Carlos Núñez).

Atent@s tod@s, porque lo que va a sonar a continuación os va a dejar sin palabras…:

Esta tonada tradicional, que abre el disco que da nombre a la presente entrada, se llama “Amanecer” y tiene como “compañeros de fatigas” del señor Núñez a los hermanos O´Domhnahill (Triona y Micheal), componentes del mejor grupo de música new age de todos los tiempos, es decir, de Nightnoise, grupo del que hablamos durante todo el primer trimestre de 2.010 en este mismo blog y al que sigo añorando… También aparecían Derek Bell y Paddy Moloney, de los “Chieftains”, a los que conocéis sobradamente.

En el segundo corte también aparece un viejo conocido por estos lares…:

Pues sí, Don Kepa Junkera y su inseparable trikitixa le “echaba una mano” a Carlos, que comenzaba tocando una ocarina para pasar después a la flauta y terminaba a la gaita el segundo corte, que se llama igual que el disco.

En la grabación original (aquí os he puesto una excepcional versión en directo) aparecía Rafael Riqueni a la guitarra española y Tino Di Geraldo al cajón flamenco y percusiones.

Con sólo estos dos cortes y los músicos que le arropan, ya vale la pena comprarse el disco…

El tercero de sus temas lo tendréis que escuchar en el “Reproductor de Músicas Posibles” que tenéis a la derecha de vuestra pantalla, un poco más abajo de estas letras. Se titula “Nubes del otro lado” (aunque en la edición internacional se llama “Two shores”, o sea, “Dos orillas”) y tiene como invitado al guitarrista norteamericano Ry Cooder,

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otro “monstruo” de la música.

Para mí, las colaboraciones son muy importantes, porque de esta manera puedo abrir la música celta a nuevas ideas, para nuevas audiencias. Con el bluesman Ry Cooder no podía imaginarme a mí mismo tocando música celta con su guitarra de blues. Le conocí grabando con The Chieftains y Sinead O´Connor en Nueva York, dos años antes. Y estaba muy interesado en esta doble conexión, la celta y la latina. Pensé que su guitarra podía darle una nueva atmósfera para esta música (Carlos Núñez).

Vamos a terminar la presente entrada (que no el disco…) con otra maravilla. Paddy Moloney a la gaita irlandesa, Derek Bell al arpa y Sean Keane a las percusiones, los tres integrantes de “The Chieftains”, acompañan al señor Núñez en el quinto corte, una tonada tradicional que se llama “Os gaiteros da noite” (Los gaiteros de la noche):

La hermandad de las estrellas 27 abril 2016

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Somos como los camaleones. Siempre nos mezclamos con las culturas de los sitios a los que vamos y luego hacemos un nuevo crisol, una nueva mezcla (Carlos Núñez).

En 1996, Carlos Núñez ya es “todo un hombre” musicalmente hablando y es conocido internacionalmente por sus aportaciones a la música de “The Chieftains”, aunque aquí en España todavía no es un nombre reconocido en la esfera musical más allá de l@s loc@s que amamos la música celta y el folk de raíz.

Esto cambia radicalmente cuando sale a la luz el 8 de julio de ese mismo año su primer disco en solitario, que combina sabiamente la música gallega, el más puro flamenco, el folk irlandés y los sones cubanos. Se titula “A irmandade das estrelas” (La hermandad de las estrellas):

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Publicado en el sello “Ariola“, tuvo también una edición internacional con el título de “Brotherhood of stars” que salió a la venta el 11 de marzo de 1.997 en el sello “RCA Victor Europe“.

Tuvo unas ventas increíbles para la época en un disco de su temática, más de 100.000 álbums sólo en España, todo un “boom” que hizo nacer el interés por la “world music” en nuestro país.

Consta de 12 temas y cuenta con un sinfín de colaboradores, aunque el “núcleo duro” que acompaña a Carlos es: Diego Bouzon a la guitarra española; Pancho Álvarez a la mandolina, bouzouki y guitarra acústica; Marcos Vázquez a las percusiones; Enrique Iglesias (no el famosillo de medio pelo, que conste…) al violín y el propio Carlos a la gaita, el whistle, la ocarina y el arpa de boca

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instrumento que se utiliza tal y como nos van a enseñar en el siguiente vídeo:

De los artistas invitados que aparecen en el disco, más de 50 nada menos, hablaremos a medida que vayan saliendo en cada uno de sus cortes, de los que hablaremos en la siguiente entrada…

Por cada uno de nosotros, por los que son y los que se fueron, hay una estrella en el cielo. Es así que las estrellas cuentan todas las historias del mundo. Son nuestras leyendas escritas con minio en las láminas de la noche. En ese libro se habla de un camino de las estrellas que lleva a Galicia. Tal como fue soñada, Galicia sería un fecundo lecho de piedra donde abrazase cada uno su estrella, donde se entrelazase vida y deseo. Esta música nace de ese camino y de ese encuentro. El indómito viento, el viento gaiteiro, que silba por la garganta del alma. Las voces cantareiras de una radiofonía milenaria. La nostalgia del futuro. El antiguo mito que late con corazón de niño. La alborada que desafía a la muerte y la balada que lo duerme. La armonía de los contrarios. La flor secreta de todos los cantares. La estirpe que nunca traiciona. La taberna mágica de todos los puertos. La percusión de la lluvia en el vidrio de la soledad. La partitura del mar que lame las heridas más duras. Que todo está aquí convocado por Carlos Núñez en esta hermandad de estrellas. Tal como fue soñada, Galicia es aquí América, mar celta de Irlanda, cálido sur de guitarra gitana… Galicia es Galicia cuando es todos los mundos. Un hogar donde los sueños se hacen música para no morir de frío (Manuel Rivas).

Continuamos “mattando congrios”… 24 abril 2016

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Hoy tengo que empezar con una disculpa… Ante todo, siempre me gusta poner música original para subrayar los (pequeños) homenajes hacia los autores que constituyen todas y cada una de las reseñas de las piezas musicales que componen los discos de los que hablamos en este blog. Voy a romper esa tradición para que escuchéis esta versión del tercero de los cortes del álbum “Matto Grosso” que comencé a desgranar en la anterior entrada. Me ha parecido tan buena que no he resistido la tentación de ponérosla, a sabiendas que no es la original. No sé si me disculparéis, me abuchearéis o me aplaudiréis después de escuchar “Gaseadas formas globulares”, título friki donde los haya, pero absolutamente maravilloso:

Soberbio, ¿no?  Pues si os ha llamado la atención este folk-rock tremebundo que acabáis de escuchar, ahora vais a flipar en colores cuando os diga que “Reel en su salsa”, que es como se llama el cuarto de los temas del disco, es una mezcla de música celta y salsa. Como diría Celia Cruz: “ASÚCAR”:

Ahora viene el corte que me dió a conocer a los “Matto Congrio”. Cuando lo escuché por vez primera, me llamó mucho la atención esa fusión casi imposible entre folk-rock, medio celta, medio reggae, que se llama como uno de los mejores flautistas de todos los tiempos. Miembro, entre otros grupos, de “The Bothy Band” o “Planxty“, alcanzó sus mejores y gloriosos días como flautista de “The Chieftains”. Estamos hablando de Matt Molloy, cuyo pub en Wesport, en el condado irlandés de Mayo:

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Matt, con su flauta, frente a su famoso pub

ha sido lugar de encuentro de toda clase de músicos, consagrados o no, haciendo las delicias de los parroquianos mientras trasegan una tras otra buenas pintas de cerveza negra.

En fin, que “Matt Molloy´s” es como se llama esta obra maestra que podéis escuchar a continuación, esta vez con Carlos a la gaita gallega:

Algo más tranquilo es este sexto corte, titulado como “Canto de seitura” (Canto de la siega), con una flauta excepcional, como siempre, del señor Núñez:

Volvemos al folk-rock en el octavo tema, con otro título friki: “Crisol de insectos imposibles”, de nuevo con la flauta añadida de “Al Vari” que es como se llama el “espontáneo” que colabora en este vídeo sobre la música original de los “Matto Congrio”:

Y vais a volver a flipar en colores con esta descacharrante versión de uno de los temas más sobresalientes de la “Penguin Cafe Orchestra“. Nada menos que el hiperversionado hasta la saciedad “Music for a found harmonium” (Música para un armonio encontrado), que es como han titulado el noveno corte:

No encuentro ninguna razón para que este excepcional grupo no siguiera publicando maravillas como las que acabáis de escuchar. Quizá la lucha de egos hizo que se rompiera en varios pedazos. El caso es que nos despedimos de “Matto Congrio” a lo grande, con un concierto que hicieron junto a “The Chieftains” en el 93 y que podéis degustar a continuación:

Matto Congrio 21 abril 2016

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Nos encontramos en el año 1.993. Carlos Núñez tiene ya 22 añitos y se ve inmerso en su primer proyecto musical serio como componente de una banda, dejando aparte sus colaboraciones con “The Chieftains”.

Un grupete de buenos músicos, de procedencia variopinta y de diversos estilos musicales, deciden ponerse manos a la obra y publicar su primer (y desgraciadamente único) disco, que titularán igual que el nombre del grupo: “Matto Congrio”:

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Este álbum, que se ha reeditado varias veces, la última en 2.011, se publicó en el sello “Sonifolk“, aunque os costará encontrarlo, pues está descatalogado. Tiene como componentes al embrión de otro grupo del que me gustaría hablar un día en este blog: Berrogüetto. O sea, Santiago Cribeiro al acordeón, piano y teclados; Anxo Lois Pintos a la gaita, violín y al saxo e Isaac Palacín a la batería y percusiones.

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Imagen inédita de los “Matto Congrio”, de cuando Carlos Núñez tenía todo su cabello…

Además, tenemos a Diego Bouzón a las guitarras y a Pancho Álvarez, a la mandolina, bajo y guitarra acústica. Por supuesto, también tenemos al señor Núñez, tocando la gaita y la flauta de pico… Y como invitado estelar, pues nada menos que a Paddy Moloney, el líder y alma mater de “The Chieftains”.

El disco, mezcla heterogénea de estilos y sonoridades, tiene como segundo corte uno de los temas instrumentales que Carlos ha hecho imprescindible en todos y cada uno de los conciertos que ha dado a lo largo y ancho del planeta. Nada menos que “Camiño de Santiago”, en el que deja a un lado la gaita y la sustituye por la flauta, que hace sonar maravillosamente. Una verdadera delicia con la que nos despedimos, momentáneamente, hasta la siguiente entrada:

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