Tributo a Edward Bunting 18 mayo 2013
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Continuamos donde lo dejamos en una entrada anterior, en la que hablábamos del disco homenaje a Edward Bunting, titulado “The Celtic Harp”, que comienza con uno de los cortes grabados en directo en el “National Concert Hall” de Dublín con la necesaria colaboración de “The Belfast Harp Orchestra”. Es un tema tradicional con arreglos de Paddy Moloney y se titula “Mac Allistum’s March – Máirseail Alasdroim” y lo podréis degustar ampliamente en el “Reproductor de Músicas Posibles” habitual.
Como podréis comprobar a lo largo del disco, la parte del león en cuanto a interpretación se la lleva el arpista del grupo, Derek Bell, que es el arreglista del segundo corte del álbum, titulado “Tribute to Bunting”, que consiste en un “medley” de varios temas recopilados por Edward Bunting y que podéis escuchar en el siguiente vídeo:
Cambiamos de instrumento momentáneamente, pues vamos a escuchar un solo de flauta de Matt Molloy en un doble tema tradicional arreglado para la ocasión por el mismo Matt, en el que en su segunda parte es acompañado por el arpa de Derek y posteriormente por el resto del grupo. El tema se titula “The Parting of Friends – Kerry Fling” y podréis escucharlo en el siguiente vídeo, en el que también escuchamos, a partir del minuto 4:42, el quinto corte, una composición del señor O´Carolan, arreglado por el propio Derek, que lleva como título el de “Madame Cole”:
Retrocedemos al cuarto corte, que comienza con la gaita de Paddy y que da paso a la “The Belfast Harp Orchestra” en otro “medley” de composiciones del señor Bunting interpretadas en vivo en el “National Concert Hall” de Dublín, con los pertinentes arreglos del señor Moloney. Se titula “Planxty Bunting” y podéis escucharlo a continuación:
Contemplaremos unas bellísimas imágenes de Irlanda en el siguiente vídeo, que ilustra el sexto corte del álbum,”The Blackbird”, tema tradicional arreglado por Paddy Moloney en el que destacan varios solos de flauta y violín, teniendo al arpa como sonido de fondo, que se convierte en su parte media en un solo de arpa, para acabar con la intervención de todos los componentes del grupo:
Sentimos la llorosa gaita de Paddy en el séptimo tema del disco, titulado “Táimse im’ Chodladh” (Estoy dormido, no me despierten), tonada tradicional arreglada e interpretada por el propio Moloney en un solo que os pondrá la carne de gallina:
Volvemos a sentir el alegre sonido del arpa de Derek Bell en estas “Sonny Brogan’s Mazurkas” que es como se llama el octavo corte de “The Celtic Harp”, disco que estamos resumiendo en la presente entrada, interpretada en vivo en el “Barbican Hall” de Londres con la inestimable colaboración, de nuevo, de la “Belfast Harp Orchestra”:
Acabaremos el desarrollo del disco con el noveno corte, titulado “The Wild Geese” (Gansos salvajes), en el que nos reencontramos con la flauta de Matt Molloy, que preceda al arpa de míster Bell, en otra composición tradicional arreglada convenientemente para la ocasión por Paddy Moloney:
No quiero acabar la entrada de hoy sin darle mis más calurosas felicitaciones a los “colchoneros” por alcanzar la “décima”. Qué gustazo que otro equipo que no sean “los dos de siempre” haya ganado la Copa del Rey:
La nit musical dels museus 14 mayo 2013
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A principios del mes de mayo, una amiga que, de vez en cuando, se convierte en colaboradora (a pesar suyo) de este blog, se puso en contacto conmigo a través de mi canal de Youtube (canal que, dicho sea de paso, tengo absolutamente abandonado, ya que hace mucho tiempo que no subo ningún vídeo) para notificarme que su hija, Betlem Burcet
había participado en los “World Championships” de la “World Irish Dance Association” (Asociación Mundial de Danza Irlandesa), que se celebró en la ciudad alemana de Dusseldorf, quedando en un fantástico tercer lugar, siendo la primera catalana (y española) en obtener un lugar en el pódium de unos campeonatos del mundo de danza irlandesa:
Os puedo decir que ha formado en Girona una escuela de danza irlandesa que se llama “Mediterrània. Escola de dansa irlandesa” y que a partir del mes de septiembre empieza el curso. Si alguien está interesad@ en asistir, no tiene más que ponerse en contacto a través del Facebook de la escuela o en el siguiente correo electrónico: mediterrania.info@gmail.com
Si queréis ver cómo baila Betlem, no tenéis más que ver el siguiente vídeo:
Por otro lado, comentaros que la noche del 18 de mayo, coincidiendo con el Día Internacional de los Museos, la ciudad de Barcelona va a efectuar una serie de actividades culturales en varios de los museos de la capital catalana y sus alrededores, todas ellas englobadas en lo que se denomina “La Nit dels Museus“.
Dentro de su programación, puedo destacar un concierto que me ha llamado poderosamente la atención, pues se trata de la actuación en directo de un grupo que fusiona dos músicas aparentemente contrapuestas pero que son, en la práctica, totalmente complementarias, dando lugar a un género que podemos llamar “afrojazz“:
Vamos, absolutamente colosal.
Pues el grupo en cuestión se llama Qbamba, que es como se llama a la comida que tiene lugar tras una boda tradicional en Guinea-Bissau, cuyo plato principal (que también se llama Qbamba) se comparte entre todos sus asistentes.
Los integrantes del grupo son: Anna Mbengue, la guapa senegalesa que baila y presta su voz en los coros; Didier Roch, percusionista y flautista francés; Claudio Orazio Nervi, un chileno que toca los teclado y el piano; Camilo Zorrilla, percusionista también chileno; Luiz Rocha, clarinetista brasileño y, por último, el alma del grupo, el multiinstrumentista, cantante y compositor senegalés Mû M’Bana, que funda el grupo en el año 2.000 en Barcelona y que ya lleva publicados tres discos, el último de los cuales, titulado “Bambarangh”:
es el que nos presentarán en el Patio Inglés del Caixafòrum, a las 22 horas y al que os invito a acudir para degustar la calidez y suavidad del jazz combinado con la explosividad rítmica de la música tradicional africana, de la que aquí os dejo otro ejemplo:
Un servidor intentará no perdérselo… Nos vemos en la próxima entrada, en la que acabaremos la entrada inconclusa de los “Chieftains”.
Ahora, tú decides… 10 mayo 2013
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Perdonad si cambiamos de tercio y no hablamos de música, pero llegó ayer a través del diario Público (que es una de mis pocas fuentes de información que considero fiables, con la excepción de eldiario.es y algunos programas de la Sexta) una propuesta que me ha parecido digna de ser compartida con tod@s vosotr@s:
Una serie de personas vinculadas con el 15-M (de los que hablé largo y tendido durante los meses de mayo y junio de 2.011 en este blog) han decidido hacer algo más que agitar las manitas y reunirse en las plazas: una encuesta on-line donde puedas votar varias propuestas y añadir las tuyas propias para saber cuál debería ser las acciones a llevar a cabo desde este mismo momento para cambiar el sistema y hacerlo más justo.
En la página web http://www.ahoratudecides.es/ podéis votar y dar vuestra opinión sobre cuál debería ser el camino a seguir para alcanzar algún día un verdadero gobierno del pueblo y para el pueblo, que no sea un gobierno hecho para “tranquilizar a los mercados”… Para saber qué camino hay que tomar, primero se ha de preguntar a la ciudadanía qué quiere hacer, cómo lo quiere hacer y hacia qué lugar quiere ir, porque los que mandan actualmente nos llevan como borregos por un camino que va directamente hacia el abismo.
Si queréis saber mi opinión, deciros que sólo nos quedan dos años y medio para las próximas elecciones generales y que, si no queremos seguir siendo pisoteados por el fascismo pepero cuatro años más, sólo tenemos dos opciones.
La primera de ellas es cambiar el sistema desde fuera, por la fuerza de las armas. Ya sé que os parecerá demasiado fuerte, pero un servidor (y bloguero) a pesar de ser el primer objetor de conciencia del ejército del aire español (pues sí, me hubiese tocado ir a Madrid a pilotar avioncitos durante el servicio militar…), no dudaría un solo instante en coger un arma para intentar reventar el sistema por la fuerza. Como muy seguramente iba a ser uno de los pocos en atreverse a montar una barricada y liarme a tiros contra las fuerzas del “orden”, creo que va a ser más factible elegir la segunda opción…
… Que es cambiar el sistema desde dentro, montando una plataforma de ciudadanos que concurran a las próximas elecciones con un programa de mínimos para tomar el poder y cambiar las leyes para que beneficien a la población y no a los bancos.
Cientos de propuestas hay que todavía no han cuajado en una sola opción para barrer de las instituciones a los partidos políticos tradicionales: el Partido X, Izquierda Anticapitalista, el Partido Pirata, el Frente Cívico de Julio Anguita, etc… Mientras sean muchas las opciones, no conseguiremos nada, seguiremos igual que hasta ahora y los “peperos” volverán a barrer en las urnas, con cuatros años más por delante para deshacer todas las conquistas sociales que tantos años de esfuerzo, sudor y sangre nos ha costado conseguir.
Y eso es algo que NO NOS PODEMOS PERMITIR QUE OCURRA… porque si no… volveremos a este tipo de sociedad, la de los señoritos y los siervos, la de “Los Santos inocentes“:
Alfredo Landa, descanse en paz…
Perdonad por el mítin que os he soltado, pero me ha parecido oportuno decir abiertamente lo que pienso, más que nada para agitar conciencias y despertar las mentes de tod@s l@s que creemos en un mundo mejor…
AHORA, VOSOTR@S DECIDÍS QUÉ QUERÉIS QUE OCURRA EN ESTE PAÍS…
El arpa céltica 8 mayo 2013
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Los “Chieftains” deciden en 1.993 dedicar un disco entero a dos temas: por un lado, al arpa céltica; por otro, al músico y folklorista irlandés Edward Bunting, quien desde los diecinueve años de edad se dedicó durante el resto de su vida a ir recolectando y poniendo sobre papel pautado las obras que se iban transmitiendo de manera oral los arpistas de los siglos XVIII y anteriores, dando como resultado una gran obra musical publicada en 1.840 y titulada “The Ancient Music of Ireland”:
Paddy y sus compañeros decidieron publicar varias de las obras que Bunting rescató del olvido con el título de “The Celtic Harp: A tribute to Edward Bunting”:
Varios son los lugares donde son grabados los doce cortes que componen el disco. Algunos de ellos son grabados en los habituales “Windmill Lane Studios” de Dublín; otros cinco son grabados en un lugar inusual para la música celta, el estudio personal del guitarrista norteamericano Frank Zappa, el “Utility Muffin Research Kitchen“,
pocos meses antes de su fallecimiento, que tuvo lugar en diciembre del 93.
Cuatro más de sus cortes son grabados en directo, dos en el “National Concert Hall” de Dublín y los dos restantes en el “Barbican Hall” de Londres, siendo el tiempo total de grabación desde el 23 de mayo hasta el 25 de agosto de 1.992, viendo la luz definitivamente el 1 de enero de 1.993 en el sello discográfico “RCA Victor”.
La carátula del álbum está basada en una obra de ilustrador y escritor estadounidense Howard Pyle titulada “Edric the Singer”
y representa a un músico medieval tocando el arpa céltica.
El grupo invitado en este disco es “The Belfast Harp Orchestra“, que se convertiría con el tiempo en la “Irish Harp Orchestra”:
La unión de los “Chieftains” con esta orquesta de arpistas conseguiría que el disco fuese galardonado con el “Grammy” al “Mejor Álbum de Folk Tradicional”, cuya música escucharemos en la siguiente entrada.
Una noche irlandesa en la Ópera 6 mayo 2013
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Haced el favor de clicar en Ver en Youtube…
Bueno, esto no tiene nada que ver con el álbum que íbamos a comentar, pero no he podido resistirme a mostraros un fragmento de esa maravillosa película de los Marx Brothers: “Una noche en la ópera”.
“An Irish Evening” gana el premio Grammy al “Mejor disco folk tradicional” y cuenta con los invitados que mostrábamos en la anterior entrada, además de la colaboración de Billy Nichols en los coros, Dave Early a las percusiones y Clive Cuthberson al bajo. Cuenta con la producción de Paddy Moloney y empieza con un medley compuesto por cinco temas tradicionales titulado “Dóchas/King of Laois/Paddy’s Jig/O’Keefe’s/Chattering Magpie”, que podéis degustar en el “Reproductor de Músicas Posibles”.
Seguimos con el tercer corte, en el que el “Lilliburlero” de la banda sonora de “Barry Lyndon” (de la que hablamos hace tiempo en este blog) se convierte, con los arreglos correspondientes, en “Lilly Bolero”, juntándose con otro tema tradicional, dando como resultado “Lilly Bolero/The White Cockade”, que vais a escuchar a continuación en la edición en vídeo del álbum:
No abandonamos dicha edición, ya que nos encontramos con el cuarto tema, en el que contamos con la voz de la jovencísima Nanci Griffith en la canción titulada “Little Love Affairs” (Pequeños asuntos amorosos), compuesta por la propia Nanci y James Hooker:
La guitarra de Nanci acompaña a su dulce voz en el quinto corte, titulado “Red is the Rose” (Roja es la rosa), tema tradicional hiperversionado hasta la náusea por multitud de artistas. Seguro que os sonará:
En el sexto corte, Matt Molloy es el que coge todo el protagonismo con la flauta mientras Roger Daltrey alucina entre bambalinas, esperando que le toque el turno de salir al escenario. El tema se titula “The Mason’s Apron” (El mandil del albañíl) y suena así:
Sigamos con danza contemporánea irlandesa, con dos bailarines (de los que no me constan sus nombres) que danzan al ritmo de un tema tradicional irlandés titulado “The Stone: A Special Dance For When Two Lovers Meet” (La Piedra: Una danza especial para el encuentro de dos amantes). Es el séptimo corte del álbum y suena así:
En el octavo tema del disco nos tropezamos con un medley de diversas tonadas unidas para formar un todo donde lleva la voz cantante (nunca mejor dicho…) nuestro amigo Kevin Conneff. Lleva por título el de “Miscellany: Theme from Tristan and Isolde/ Súisín Bán,/Good Morning Nightcap/The Galway Races/ The Jolly Tinker” y lo podréis escuchar en el “Músicas Posibles”.
Por fín aparece míster Roger Daltrey, que nos brinda su toque roquero en el noveno corte del disco, titulado “Raglan Road”, tema que también habíamos escuchado en un disco anterior en la voz de Van Morrison. Comparad las dos versiones y quedaros con ambas, a ser posible:
Sí, yo también prefiero la versión del señor Morrison…
En fín, continuemos con otro medley, que es el decimoprimer corte del disco, titulado “Medley: Ó Murchú’s Hornpipe/ Sliabh Geal gCua na Féile/ The Wandering Minstrel” y que váis a tener que degustar en el “Músicas”, poniendo especial atención al solo al violín que se marca nuestro amigo Martin Fay.
Finalizamos con el tema número doce, en el que disfrutaremos de la danza irlandesa de la mano… (o casi habría que decir de los pies) de la joven bailarina Jean Butler, que baila maravillosamente este tema tradicional titulado “Damhsa”, con el que cerramos la entrada de hoy:
Una noche irlandesa 3 mayo 2013
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Como suele pasar en cualquier solista o grupo musical que se precie, al cabo de un tiempo se lanza al mercado musical el inevitable “lo mejor de” de dicho solista o grupo. Y en el caso de los “Chieftains” ya estaban tardando… hasta que en 1.992 sale a la venta “The best of the Chieftains”:
en donde hacen un recorrido musical por lo más granado de sus primeros álbums. Como ya los hemos comentado en anteriores entradas, pues no voy a insistir en dicho disco.
Por otro lado, a los Chieftains se les ocurre hacer un álbum en vivo con la colaboración de varios artistas invitados (de los que hablaremos luego), teniendo como marco del concierto la “Grand Opera House” de la ciudad de Belfast:
La grabación del mismo (tanto en audio como en formato vídeo) tuvo lugar los días 31 de julio y 1 de agosto de 1.991 y sale a la luz el 28 de enero de 1.992 en la discográfica habitual del grupo, “RCA Victor”, con el nombre de “An Irish Evening: Live at the Grand Opera House, Belfast”:
Respecto a los invitados especiales al evento, deciros que son tres: el cantante solista del grupo de rock “The Who“, el londinense Roger Daltrey:
la cantante tejana de country-folk Nanci Griffith:
y la bailarina norteamericana, pero de ascendencia irlandesa, Jean Butler:
que había sido la bailarina principal del grandioso espectáculo de danza irlandesa “Riverdance”.
Con todos estos mimbres, tejemos un peazo de álbum que… lo siento… empezaremos a escuchar en la siguiente entrada…
No es país para Chieftains… 28 abril 2013
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En el sexto corte del disco “Another Country”, del que hablamos en la anterior entrada, nos encontramos con el cantante, compositor, guitarrista y productor canadiense Colin James
que interviene en “Cúnla/The Friar’s Breeches”, tema tradicional al que da un aire renovado con su voz y su mandolina, tema hermoso donde los haya que podréis oir en el “Reproductor de Músicas Posibles”.
Volvemos a encontrarnos con la guitarra de Chet Atkins en este tema instrumental, el noveno del disco y que se titula “Tahitian Skies/Chief O’Neil’s Hornpipe”, tema compuesto por el guitarrista inglés Ray Flacke
y que podéis escuchar y ver a continuación:
Hay una versión preciosa de este mismo tema en el que Chet Atkins comparte protagonismo con otro archifamoso guitarrista que muy pronto estará en el blog (si no hubiera sido por Obélix, sería el artista que le hubiera tocado protagonizar esta serie de entradas…). Estoy hablando de Mark Knopfler y suena así de bien:
Bueno, comparad las dos versiones y elegid cuál es la mejor, aunque yo me quedo con ambas, cada una en su estilo… Proseguimos nuestra andadura con el décimo corte, titulado “Killybegs“, localidad irlandesa del condado de Donegal, tal y como nos lo avisa el cartel indicador del siguiente vídeo:
En el tema anterior nos hemos encontrado como colaboradores al grupo “The Nitty Gritty Dirt Band“
uno de cuyos componentes, Jimmy Ibbotson (el del centro de la imagen) es, junto a Paddy Moloney, el compositor del tema anterior. Deciros, como curiosidad, que los primeros pinitos en la música del cantante Jackson Browne los dió en este grupo de country-folk-rock norteamericano para, al cabo de unos pocos meses, emprender una carrera musical en solitario que aún continúa.
Finalizamos el recorrido por el disco con el corte número once, en el que la voz de Kevin Conneff es la protagonista de este tema tradicional. Se titula “Paddy’s Green Shamrock Shore” (La costa del trebol verde de Paddy):
Seguro que os habrá sonado a otro tema que no sé si habréis sido capaces de identificar. Os voy a echar una mano, poniéndoos este otro vídeo:
Efectivamente, eran “The Corrs” los que seguramente creíais (erróneamente) que eran los autores de este precioso tema instrumental, que ellos titularon como “Erin Shore” (La costa de Erin) y que pertenecía a su primer disco, abriendo y cerrando el álbum “Forgiven, Not Forgotten“.
Es otro país… 26 abril 2013
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A Paddy Moloney hacía tiempo que le rondaba una idea por el cerebro, una idea que le obsesionaba y que, a primera vista, podría parecer extraña: hacer un disco de música country. Para los no iniciados, deciros que ese tipo de música está muy, pero que muy influenciado por la música folk irlandesa, como ya he explicado en otras entradas. Y si no me creéis, escuchad cualquier balada country…
Los Chieftains ya habían visitado los EE.UU. en varias ocasiones. En una de ellas, en Nashville (una de las capitales del country), deciden, tras una grabación en los “Javelina Studios”, hacer un disco después de acabar la gira junto con artistas norteamericanos con los que hubieran tocado en sus conciertos, de manera que pudiesen ensamblar la música celta con el sonido tradicional norteamericano, sin dejar a un lado el góspel o el bluegrass.
Ello condujo a que se grabaran 12 temas entre el 9 de marzo y el 28 de abril de 1.992, que verían la luz el 25 de septiembre en el sello “RCA Victor”, dando lugar al disco titulado “Another Country” (Otro país)
haciendo un juego de palabras intraducible entre “country”, como estilo musical, y “country”, que en inglés significa “país”.
Este disco consigue tres nominaciones a los Grammy: Mejor Interpretación Instrumental Pop… (¿los Chieftains pop?… estos yanquis están locos…), Mejor Colaboración Vocal Country y Mejor Interpretación Instrumental Country, coronando su palmarés con dos Grammys: Mejor Álbum de Folk Contemporáneo y Mejor Álbum de Folk Tradicional (lo cual me parece un contrasentido, ¿cómo puedes ser contemporáneo y tradicional a la vez…?).
Grandes figuras del country arropan a los seis Chieftains en la mayoría de temas, de los que vamos a hablar a continuación. Comenzamos por el que abre el disco, compuesto por Paddy y titulado “Happy to meet” (Feliz de reunirse), donde la comunión musical entre ambos tipos de música se hace evidente hasta tal punto que, si lo escucháis en el “Reproductor de Músicas Posibles”, no sabréis a ciencia cierta si estáis oyendo música celta mezclada con country o al revés…
En el siguiente corte que vamos a tratar, el tercero del álbum, comienza con la versión de un tema que ya habéis escuchado en otro disco anterior para cambiar totalmente de registro y convertirse en un tema country en el que contamos con la voz del cantante, multiinstrumentista, productor y compositor Ricky Skaggs,
dándo otra vuelta de tuerca al ritmo y volviéndose un “reel” al final del mismo. El título del corte es “Wabash Cannonball: Morning Dew/ Father Kelly’s Reels” y también podréis disfrutar de él en el “Músicas Posibles” que tenéis justo al lado derecho de vuestra pantalla.
Una casi irreconocible versión de un tema de Elvis Presley comienza el siguiente corte, el cuarto del disco, un tema instrumental donde tenemos al gran guitarrista Chet Atkins como artista invitado:
Se titula “Heartbreak Hotel/The Cliffs of Moher Jig” y combina perfectamente un tema nítidamente norteamericano en la primera parte con otro tradicional irlandés en la segunda. Acudid prestos al “Músicas” y descargároslo, si os place.
En la próxima entrada, seguiremos desgranando este cóctel explosivo musical.
Noches de verano 24 abril 2013
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Últimamente no me prodigo mucho. Como os he comentado infinidad de veces, NO TENGO TIEMPO para dedicarle al blog y eso me agobia bastante. El blog es mi válvula de escape de la realidad (de la triste y asfixiante realidad) que nos envuelve. Por eso, esta entrada va a ser un pequeño resquicio donde se escape el vapor acumulado durante días y días, tanto para mí como para vosotr@s.
Os voy a dar una pista, musical, por supuesto. Aquí está:
Vale. A algun@s os habrá parecido un tostón, pero a mí me ha resultado de lo más relajante y bello. Sólo me ha faltado una iluminación tenue y un sofá donde estirarme, a modo de chill-out. Si no os ha gustado el tema instrumental anterior, no sigáis leyendo. Ya si eso, volvéis otro día por el blog. No pasa ná siquiera, pero vosotr@s os lo perdéis.
Bueno, a lo que íbamos. Los dos intérpretes que tocaban esa música con aromas tan orientales no son más que Mieko Miyazaki (presunta japonesa)
que tiene entre sus manos un instrumento cuanto menos peculiar. Se trata del koto o cítara japonesa, que se toca con las dos manos, solo que en la derecha hay que ponerse tres uñas de marfíl o bambú en los dedos pulgar, índice y medio para pulsar las trece cuerdas que lo componen, aunque hay kotos de hasta (agarraos bien…) ochenta cuerdas… mejor dicho, lo había, ya que el único koto de tantas cuerdas fue destruído en los bombardeos de Tokio, durante la Segunda Guerra Mundial.
El otro ejecutante musical es Guo Gan,
intérprete chino que toca el erhu o violín chino, del que os he hablado alguna vez. Guo es un niño prodigio que a los cuatro añitos ya tocaba en público, acompañando a su padre, también intérprete del mismo instrumento de cuerda. Fascinado por los instrumentos occidentales, aprende a tocar el cello, el piano y el violín, cambiándolos finalmente por el erhu cuando entra en el “Conservatorio de Música de Shenyang“, su ciudad natal, en el noroeste de China. En el 2.001, decide ir a Paris, a perfeccionar sus estudios de percusión (le daba a todos los palos, el chinito de marras…) entrando en contacto con la esfera jazzística de la capital francesa, donde coincide con Mieko, que habiendo descubierto el koto a la edad de nueve años, decide aprender a tocar dicho instrumento en la “Universidad Nacional de Bellas Artes y Música de Tokio”, llegando a tocar ante la emperatriz de Japón. Tras cientos de conciertos por Asia, EE.UU y Europa, es nombrada “Representante de Manifestaciones Culturales Internacionales”, llegando a Paris en 2.005 donde es atrapada por el ambiente de jazz y donde coincide con Guo Gan.
Deciros que el miércoles 24 de julio (ya lo sé, es demasiado pronto para avisaros…) podréis escucharles en el Caixafòrum de Barcelona, a las 22 horas, dentro del ciclo “Noches de verano”. Como aperitivo, os dejo éste vídeo, donde podréis escucharles y verles tocar:
El tema anterior se llama “La carrera de caballos” y los dos músicos intentan imitar tanto el sonido de los cascos como los relinchos de dichos animales. Pues nada, a galopar se ha dicho…
Más músicas de cine 19 abril 2013
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Seguimos donde lo dejamos (tras un pequeño paréntesis producido por una breve indisposición de salud de éste que os escribe) en el desarrollo del álbum “Reel Music: The film scores”. La siguiente película que musicaron los “Chieftains” es “Three Wishes for Jamie” (Los tres deseos de Jamie),
basada en un relato de Charles O´Neal en el que un joven irlandés le pide tres deseos a la reina de las hadas, que son: poder viajar, una esposa y un hijo que hablara en gaélico. De este disco tan solo puedo destacar el corte del álbum que hace el número 11, titulado “The Matchmaking” (El casamentero), que podéis escuchar (y descargaros) del Reproductor de Músicas Posibles que tenéis a la derecha de vuestra pantalla, bastante más abajo.
Continuamos con la música perteneciente a la película “Lovespell” (aquí traducida como Tristán e Isolda)
cuya banda sonora (que no se llegó a comercializar) es lo único destacado del film. En el corte número catorce tenemos la “March of the King of Cornwall” (Marcha del rey de Cornualles), que es el personaje que Richard Burton interpreta en una de sus últimas películas antes de fallecer en 1.984. También está a vuestra disposición en el “Músicas Posibles”.
En el tema número quince escuchamos a Paddy tocar magistralmente el whistle, sin ningún tipo de acompañamiento en la melodía, que se titula “The falcon” y que se encuentra también en el “Músicas”.
Y no nos apartamos ni un ápice del Reproductor de marras, ya que allí tenéis el corte número dieciséis, titulado “Escape and Chase” (Huida y persecución), un tema soberbio con bellísimos arreglos orquestales y en el que todos los ejecutantes están a un gran nivel.
Casi nos despedimos del desarrollo del disco con el tema número diecisiete, titulado “The Departure” (La despedida), un “air” lento y delicadamente bello que.. sí, lo habéis adivinado… también está en el “Músicas”.
Bueno, ahora sí que nos vamos con el tema principal de la película “The Grey Fox” (El zorro gris), de la que hablé de pasada en una entrada anterior. Pues eso, os dejo con el corte número dieciocho, titulado obviamente como “Main Theme” (Tema principal):
